1、老 人 与 海 汇报人： 读 书 分 享 日期：20XX年X月X日 精 彩 片 段 1.他们顺着大路一起走到老人的窝棚，从敞开的门走进去。 老人把绕着帆的桅杆靠在墙上，孩子把木箱和其他家什搁在 它的旁边。桅杆跟这窝棚内的单间屋子差不多一般长。窝棚 用大椰子树的叫做海鸟粪的坚韧的苞壳做成，里面有一张 床、一张桌子、一把椅子和泥地上一处用木炭烧饭的地方。 2.他丝毫没有责备玛格丽特，他也没有权利责备她，但是他对玛格丽特说，如果她 觉得可以改变一下她那种生活方式的话，那么作为她的这种牺牲的交换条件，他愿 意提供她所需要的全部补偿。玛格丽特答应了。 3.他看着看着，那鸟儿又朝下冲，为了俯冲，把翅膀朝后
2、 掠，然后猛地展开，追踪着飞鱼，可是没有成效。老人看 见那些大鲯鳅跟在那脱逃的鱼后面，把海面弄得微微隆起。 鲯鳅在飞掠的鱼下面破水而行，只等飞鱼一掉下，就飞快 地钻进水里。这群鲯鳅真大啊，他想。它们分布得很广， 飞鱼很少脱逃的机会。那只鸟可没有成功的机会。飞鱼对 它来说个头太大了，而且又飞得太快。 4.只要钓索给撑紧着，我的右手就能握住它，他想。如果我睡着时它松了，朝外溜 去，我的左手会把我弄醒的。这对右手是很吃重的。但是它是吃惯了苦的。哪怕我 能睡上二十分钟或者半个钟点，也是好的。他朝前把整个身子夹住钓索，把全身的 重量放在右手上，于是他入睡了。 创 作 背 景 老人与海这部小说是根据真人真
3、事写的。海明威移居古 巴后，认识了老渔民格雷戈里奥富恩特斯。这位老渔民 1888年生于加那利群岛，在年轻时移居古巴，在科希马尔 当渔民。 1930年，海明威乘的船在暴风雨中遇难，富恩特斯搭救了 海明威。从此，海明威与富恩特斯结下了深厚的友谊，并 经常一起出海捕鱼。 1936年，富恩特斯出海很远捕到了一条大鱼，但由于这条 鱼太大，在海上拖了很长时间，结果在归程中被鲨鱼袭击， 回来时只剩下了一副骨架。 1950年圣诞节后不久，海明威产生了极强的创作欲，在古巴哈瓦那郊区的别 墅“观景社”动笔写老人与海(起初名为现有的海)。到1951年2月23日就 完成了初稿，前后仅八周。四月份海明威把手稿给去古巴访
4、问他的友人们传 阅，博得了一致的赞美。海明威本人也认为这是他“这一辈子所能写的最好的 一部作品”。 海明 威 在 老 爷 杂志上发 表了一篇不长的通讯 在 蓝色的海洋上 ， 报道这 件事。当时这件事就给了海明威很深的触动，并觉察到它是很好的小说素材， 但却一直也没有机会动笔写它。 人 物 介 绍 桑地亚哥一生虽然厄运重重，但他从不怨天尤人， 垂头丧气，而是乐观自信。在面对其他捕鱼人的 嘲笑、在连续84天以来捕鱼一无所获、在他唯一 的伙伴小男孩不得不离开的情况下，他并没有消 沉颓废，没有放弃追求，他保持这种自信与希望。 老人显示出的是乐观、豁达的人生态度。这种乐 观并不是对生活、对对手的盲目乐观
5、，而是在一 切重压下的优雅风度。他对待胜利与失败、苦与 乐，有自己一套独到的生命哲学。圣地亚哥是位 乐观自信的硬汉子。 没有小孩马诺林，老人的 故事也无法结束。既然马 诺林是一个不可缺少的辅 助角色，那么对它的研究 就必须同主人公圣地亚哥 联系起来。尽管评论者以 不同方法、从不同角度对 圣地亚歌进行了研究，得 出的结论也有细微的差别。 马诺林这个角色勇气、忍 耐、执着。虽然在小说中 着笔甚少，但他却出现在 情节发展的关键之处。从 结构上看，马诺林从小说 一开始就出现了；当圣地 亚哥只身在海上时，他又 出现在老人的思想意识里; 老人捕鱼归来，马诺林又 去安慰他、陪伴他。 身长十八英尺，比老人的小
6、船还长两尺，在老人第八 十五天出海时被老人捕获，曾经拖着老人与小船还海 上航行了两天两夜，但终究没有斗过经验丰富的老人 桑地亚哥，归航途中，受到鲨鱼的攻击，被啃成了一 副骨架。 大大马鱼林马鱼林 作 者 介 绍 欧内斯特米勒尔海明威，美国小说家。海明威出生于美 国伊利诺伊州芝加哥市郊区的奥克帕克，晚年在爱达荷州 凯彻姆的家中自杀身亡。 海明威代表作有老人与海、太阳照样升起、永别了， 武器、丧钟为谁而鸣等，凭借老人与海获得1953 年普利策奖及1954年诺贝尔文学奖。 海明威被誉为美利坚民族的精神丰碑，并且是“新闻体”小 说的创始人，他的笔锋一向以“文坛硬汉”著称。海明威的 写作风格以简洁著称，
7、对美国文学及20世纪文学的发展有 极深远的影响。 对于海明威的评价， 正如约翰肯尼迪总统 的唁电所说：“几乎没 有哪个美国人比欧内 斯特海明威对美国人 民的感情和态度产生 过更大的影响。”他称 海明威为“20世纪最伟 大的作家之一”以文学 硬汉著称。 作为20世纪美国最伟大的 小说家，海明威那一枪， 不仅打飞了自己大半个天 灵盖，而且把整个美国， 甚至全世界都给打懵了。 人们马上意识到，某种至 关重要的东西骤然间从这 个世界上消失了。海明威 一死，人们痛不欲生，仿 佛海明威“把我们的生命也 给毁了。如今我也是个死 人了”。 内 容 简 介 老人与海故事的背景是在20世纪中叶的古巴。主人公 是一
8、位名叫圣地亚哥的老渔夫，配角是一个叫马诺林的小 孩。 风烛残年的老渔夫一连八十四天都没有钓到一条鱼，但他 仍不肯认输，而是充满着奋斗的精神，终于在第八十五天 钓到一条身长十八尺，体重一千五百磅的大马林鱼。 大鱼拖着船往海里走，老人依然死拉着不放，即使没有水， 没有食物，没有武器，没有助手，左手抽筋，他也丝毫不 灰心。经过两天两夜之后，他终于杀死大鱼，把它拴在船 边。但许多鲨鱼立刻前来抢夺他的战利品。 结果，大鱼仍难逃被吃 光的命运，最终，老人 筋疲力尽地拖回一副鱼 骨头。 他一一地杀死它们，到最 后只剩下一支折断的舵柄 作为武器。 他回到家躺在床上，只 好从梦中去寻回那往日 美好的岁月，以忘却
9、残 酷的现实。 艺 术 特 色 简洁准确的动作描写，语言洗练含蓄，富有韵味的内 心独白，使整篇小说像一幅油画，像一首诗，具有强 烈的画面和音乐感，这是老人与海典型的艺术特 色。它这种洗练简洁风格较完美地体现了海明威的 “冰山”理论；而那种重视语言视觉、听觉、触觉的效 果，更使读者身临其境之感。这篇中篇小说以完美艺 术性和深邃哲理性征服了世界文坛。 艺术特色艺术特色 （一） 动作描写简洁准确。“用 脚踩住，尽可能高举鱼叉，使出 全身的力量和临时唤来特殊的劲 头，把鱼叉刺进大鱼侧面胸鳍的 后方，胸鳍高举在空中，有一个 人的胸部那么高。他觉得鱼叉刺 进去了，他靠在上面，再往下猛 刺，然后将一身的重量
10、往下压。 “这些词语将老人捕捉大马林鱼， 与凶恶的鲨鱼斗争活灵活现地摆 在我们的面前。经作者简洁准确 的描写，变得生动而清晰起来。 （二） 语言洗练含蓄。如老人 总是“梦见童年所见的非洲，还 有长长的金色沙滩和白得刺眼的 白沙滩，高高的海岬和巨大的棕 色山脉。现在他每天都梦见那道 海岸，梦中听到巨浪的吼声，看 见土著的小船乘风浪而来。” 整 篇文章中表现语言洗练含蓄的地 方实在太多，将一个故事很清晰 很生动地表现出来，使我们不得 不赞叹海明威先生在语言上的把 握是何其精致，这也与他初期的 记者生活有关吧。 （三） 内心独白富有韵味。 “人可以毁灭，却不能挫败。” 这是老人一生的写照。“老头儿，
11、不要多想，”他大声说， “顺这条路走下云，事情来了就要勇敢接受。”诠释了老人对 生命的理解，对生活的追求。凶猛的鲭鲨、铲鼻鲨来的时 候，老人凭着自己的勇气和信心顽强地与之搏斗，富有韵 味的的独白支撑着他胜利闯过。 （四） 如诗如画的描写。 “和风不断吹着，稍微转向东北，他知道风不会停。老人望望前方，看不到帆 影，也看不到船只或黑烟。只有飞鱼由船头跳起，向西边游去，还有一块黄色的墨西哥湾海藻，连小鸟 都无影无踪。”这些描写真像一幅油画，凝聚而厚重，简洁的语言，爽口宜人，读来就像一首诗。 作 品 影 响 老人与海是海明威晚年的作品，凭借这 部作品，他荣获1953年的普利策奖和 1954年度的诺贝尔
12、文学奖。 同时该书也被评为影响历史的百部经典之 一;美国历史上里程碑式的32本书之 一;1986年法国读书杂志推荐的理想藏 书，48小时内卖出530万本，销量曾排名 第一。 主 题 思 想 老人与海写的是老渔夫圣地亚哥在海上的捕鱼经历，描写老人制服大鱼后，在 返航途中又同鲨鱼进行惊险的搏斗，然而作品中的形象却具有很强的象征意蕴。他 用马林鱼象征人生的理想，用鲨鱼象征无法摆脱的悲剧命运，用大海象征变化无常 的人类社会,而狮子则为勇武健壮，仇视邪恶，能创造奇迹的象征，桑提亚哥则是 人类中的勇于与强大势力搏斗的“硬汉子”代表，他那捕鱼的不幸遭遇象征人类总是 与厄运不断抗争。 孩子准备和老人再度出海，
13、 他要学会老人的一切“本领”， 这象征着人类这种“打不败” 的精神将代代相传。 通过桑提亚哥的形象，作者 热情地赞颂了人类面对艰难 困苦时所显示的坚不可摧的 精神力量。 也突出了这部小说的主题，即 人面对困难的坚强与意志人的 真正胜利是精神的胜利。人在 物质上无论取得多大的成就， 都不能赢得我们崇高的敬意。 桑提亚哥是完美的人的象征： 坚强、宽厚、仁慈、充满爱心， 即使在人生的角斗场上失败了， 面对不可逆转的命运，他仍然 是精神上的强者。 感 谢 观 看 汇报人： 作 者 ： 海 明 威 （ 1 8 9 9 - 1 9 6 1 ） 被 认 为 是 2 0 世 纪 最 著 名 的 小 说 家 之 一 。 1 9 5 2 年 ， 老 人 与 海 问 世 ， 深 受 好 评 ， 1 9 5 4 年 获 诺 贝 尔 文 学 奖 。 读 书 分 享
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