1、文本5 雷雨(节选),专题二 一滴眼泪中的人性世界,【学习目标】 1.了解剧本所展示的矛盾冲突及冲突的性质，弄清冲突发展的过程。 2.品味台词的丰富内涵，理解其言外之意。 3.把握人物形象。,预读先学,多读厚积,品读研析,内容索引,预读先学, 语言知识强化,1.给下列加颜色的字注音 (1)单音字,一、音正形准,汗涔涔( ) 惊愕( ) 弥补( ) 敲诈( ) 袖襟( ) 不妨( ),cn,m,zh,jn,fn,分,本分( ) 分别( ),(2)多音字,伺,伺候( ) 伺机而动( ),fn,fn,c,s,茄,雪茄( ) 番茄( ),ji,qi,2.给下列形似字组词,(1),涔( ) 岑( ) 吟
2、( ),(2),诈( ) 咋( ) 榨( ),汗涔涔 岑寂 吟诵,敲诈 令人咋舌 压榨,1.理解运用 (1)一帆风顺：_ (2)于心不忍：_,二、词语积累,形容非常顺利，毫无波折或挫折。 从心里常觉得忍不下去，多表示对受害者的同情。,对点小测,判断下列加颜色成语的运用是否正确。(正确的打“”，错误的打“”) (1)生命是一个曲折坎坷的过程，其中既有一帆风顺，也有进退维谷。 ( ) (2)作为父母，让孩子在十五六岁时就远离家乡，远离亲人，只身到外面去求学深造，当然是有些于心不忍，但是为了他们的将来，就是再不忍心也要忍心。( ),2.辨词填空 (1)委屈委曲 委屈：受到不应该有的指责或待遇，心里难
3、过，如“满肚子的委屈”；使人受到委屈，如“对不起，委屈你了”。 委曲：(曲调、道路、河流等)弯弯曲曲的，曲折，如“委曲婉转”“委曲的溪流”；事情的底细和原委，如“告知委曲”；勉强服从，如“委曲迁就”。 我们这种_求全的态度，会让对手瞧不起我们。 你看她受了那么大的_都没计较，你还有什么不平呢？,衷心,忠心,(2)指使支使 指使：出主意叫别人去做某事，含贬义，如“是谁指使你来的？” 支使：命令人做事，如“把他支使走”。 一到单位，你就又吵又闹，并扬言要绝食示威，是谁_你这么干的？ 我想你没有权力_我干这干那的。,指使,支使,课外名句 (1)如果你控制不了钱，那么钱就来控制你。哈夫艾克 (2)世上
4、人的本性都是一样的，但教育和习惯却使它们的表现形式不尽相同，因此，我们必须隔着各种外衣对它们加以认识。切斯特菲尔德 (3)爱情、希望、恐惧和信仰构成了人性，它们是人性的标志和特征。 罗勃朗宁 (4)在真相肯定永无人知的情况下，一个人的所作所为，能显示他的品格。 汤姆斯麦考莱 (5)在只面对自我的时候，人的真性是最容易显露的。因为那时人最不必掩饰。培根,三、名言警句, 文本常识积累,曹禺(19101996)，原名万家宝，中国现代剧作家。处女作是雷雨。主要作品有日出北京人原野胆剑篇明朗的天王昭君。,一、作者简介,曹禺，1910年出生于天津一个没落的封建家庭，青少年时代目睹了半殖民地半封建社会的黑暗
5、现实，产生了强烈的反抗情绪。1933年在清华大学读四年级时，完成了他的处女作雷雨。作者在谈到写作意图时说，雷雨是在“没有太阳的日子里的产物”，“那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。雷雨是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊”(曹禺选集后记)。“写雷雨是一种情感的迫切的需要”“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。”(雷雨序),二、背景展示,戏 剧 戏剧是一种综合的舞台艺术，它借助文学、表演、绘画、雕塑、音乐、美术、舞蹈等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。戏剧文学，即剧本，是舞台演出的基础
6、，是戏剧的主要组成部分，直接决定着戏剧的思想性和艺术性。 戏剧的要素：舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。 戏剧的基本特点： (1)剧本必须适合舞台演出，剧本篇幅不长，人物不多，场景变换不多，戏剧情节必须在高度集中的场面和场景中展开。,三、文体知识,(2)剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突。戏剧是反映现实生活中的矛盾冲突的，没有矛盾冲突就没有戏剧。这种冲突是社会矛盾的反映，它有一定的发展过程，这个过程就构成了剧本的情节结构。 剧本的情节结构可分为：开端发展高潮结局。 戏剧分类： (1)按照表现形式：话剧、歌剧、舞剧、诗剧、歌舞剧、相声剧。 (2)按照篇幅规模：多幕剧、独幕剧。 (3)按照题材所涉及的方
7、面：现代剧、历史剧、神话剧、科学幻想剧、童话剧、儿童剧。 (4)按照内容性质：悲剧、喜剧、正剧(悲喜剧)。,品读研析,1933年，一位年仅23岁的清华学子带着梦幻，带着爱恨无奈，带着对旧时代家庭和社会的无比愤懑，奋笔完成了一部他曾痛苦酝酿了五年之久的剧本。一年后，时任文学季刊编委的巴金在编辑部的故纸堆里发现了它，并感动得为它掉下了激动的眼泪。它的发表立刻引起了中国剧坛的强烈震动。从1935年在日本东京第一次演出以来，我国许多重要剧团都竞相排演，并相继拍成电影、电视连续剧，这部经久不衰的剧本就是我国现代著名戏剧作家曹禺的处女作雷雨。今天，就让我们一起走进它。,课堂导语, 通读整体感知,下面是本文
8、结构思维导图，请阅读课文并回答图后问题。,(1)雷雨(节选)主要从周朴园和鲁侍萍两人的关系入手，写了两个部分的内容，请根据本文内容进行概括，在图中处填上相应的内容。 (2)戏剧冲突是戏剧文学的重要内容和表现手段。请根据图中的提示，结合文章内容，概括本文戏剧冲突的具体内容，在图中处填上相应的内容。,周朴园鲁侍萍相认,指使问题,金钱补偿,撕毁支票,答案, 深读重点探究,1.戏剧冲突是戏剧文学的重要内容和表现手段，主要指剧中人物的性格冲突与人物之间的矛盾关系，既可以是人物的外部动作，也可以是人物的内心活动。本文的戏剧冲突表现在哪里？试结合具体内容作简要分析。,答案,答案 (1)周朴园和鲁侍萍之间既有
9、激烈的性格冲突，也有复杂的矛盾关系，而且两者是杂糅在一起的。他们之间的冲突，既是资本家和下层劳动者之间的矛盾，也是封建旧家庭内部矛盾的表现，甚至可以理解为男女之间情感的冲突，但从最本质上看还是人性的真与伪的冲突：侍萍是真，周朴园是伪；侍萍真诚、善良，周朴园虚伪、自私。,(2)侍萍和周朴园的矛盾冲突在两个人相认前后的态度及言行之中得到了充分体现。鲁侍萍见到了周朴园之后，尽管恨周的无情无义，但还是想知道周现在是什么态度。在周责问她“来干什么”时，她严词以对；在周用感情软化她时，她又对周显示出宽容和理解；在周用金钱收买她时，她表现出极端的愤怒。周朴园在不知道侍萍的身份时千方百计想打听点关于侍萍的消息
10、；当知道面前的鲁妈就是侍萍时，立刻态度凶狠，措辞严厉；当侍萍也严词以对时，他又用感情来软化侍萍；为了以后没有麻烦，他企图用金钱收买侍萍；为了避免意外，他不许侍萍和儿子周萍相认。 (3)这些戏剧冲突，表现了两个人的鲜明性格和戏剧本身复杂丰富的思想内涵。,2.潜台词就是深藏在台词之中的真正含意，它不直接写出来，却表现出说话者的真正意图、动机。请分析下面画横线处的潜台词。 (1)周朴园 那你走错屋子了。 鲁侍萍 哦。老爷没有事了？ 周朴园 好，你先下去。让我想一想。 鲁侍萍 老爷，没有事了？(望着朴园，眼泪要涌出)老爷，您那雨衣，我怎么说？,答案 第一处：你不是要找那件旧雨衣吗？侍萍站在你面前，你难
11、道一点儿看不出来吗？ 第二处：难道你到现在还认不出我？难道你真的认不出我了吗？难道我真的衰老得连你也认不出来了吗？,答案,解析,解析 第一处鲁侍萍说这句话时内心的想法是，你难道认不出我了？这句话还有推动情节发展的作用，鲁侍萍不愿一见面就立即离开，所以通过这句台词挑起周朴园继续往下谈。 第二处这是鲁侍萍第二次向周朴园提出同样的问题。初一见面，周朴园认不出她，可以理解，所以鲁侍萍提出这个问题，心情比较平静；但到现在，他竟然仍旧认不出她，这时的她内心非常激动，“望着朴园，眼泪要涌出”。这是酸楚的眼泪，也是绝望的眼泪，更是怨恨的眼泪。她没有想到这个三十年前被她深深爱过的男子，竟然这样忘情；这个三十年前
12、把她赶出家门的负心汉，依然如此铁心！,(2)周朴园 嗯，(沉吟)无锡是个好地方。 鲁侍萍 哦，好地方。,答案 第一处：那地方，有过我的青春，有过我幸福的初恋和甜蜜的婚姻生活。 第二处：那地方，有过我痛苦的回忆，是摧毁我命运的地方。,答案,解析,解析 从“周朴园 姓鲁。你的口音不像北方人”至“鲁侍萍 哦，好地方”，这个片段是写周朴园与鲁侍萍“套近乎”。周朴园从口音和交谈中，知道鲁侍萍不仅和自己是同乡，而且还是同在无锡长大的同辈人，于是有了一种“知遇”之感。因为和鲁侍萍有了这一层共同的感情基础，就自然地勾起他对往事的回忆，向眼前的这个难得的“知己”透露内心的隐秘。“嗯，(沉吟)无锡是个好地方”反映
13、周朴园对往昔的眷恋，为下文写他对“梅小姐”的纪念埋下伏笔。“哦，好地方”是一句双关语，表面上鲁侍萍附和周朴园的说法，实际上是说那是你的好地方，但是对于我，是为了你流尽了血和泪的伤心地。,(3)鲁侍萍 也许记得，不知道老爷说的是哪一件？ 周朴园 哦，很远的，提起来大家都忘了。 鲁侍萍 说不定，也许记得的。 周朴园 梅家的一个年轻小姐，很贤慧，也很规矩，有一天夜里，忽然地投水死了，后来，后来，你知道么？ 鲁侍萍 不敢说。,答案 第一处：你当年犯下的罪行，我岂止知道，而且是刻骨铭心地记在心里。 第二处：你应该记得的。 第三处：不想说。我倒要看看你如何把故事编下去，看看你怎么为自己找借口，怎么为自己粉
14、饰当年的罪恶。,答案,解析,解析 第一处：周朴园问“你知道么？”鲁侍萍不是回答说“也许知道”，而是回答说“也许记得”。这里的潜台词是：你当年犯下的罪行，我岂止知道，而且是刻骨铭心地记在心里。 第二处：故意挑起周朴园继续往下谈。 第三处：这句台词很有戏味，提起三十年前的往事，周朴园说“大家都忘了”，鲁侍萍则一再提醒“也许记得”；现在周朴园说出这三十年前的往事，问“你知道么？”鲁侍萍反而佯装“不敢说”。这是怎么一回事呢？让我们往下看。“我倒认识一个年轻的姑娘姓梅的。”读到这里我们明白了，原来受尽苦难和折磨的鲁侍萍，已经没有了当年热恋的激情，她不想急于和周朴园相认，她现在要以局外人的身份冷眼看一看，
15、这个当年的负心汉，他的情究竟是真还是假，这个当年把她赶出家门的冤家仇人，他的心究竟有多黑？这一场戏对周朴园来说，是假戏真演，对鲁侍萍来说，是真戏假演。,(4)周朴园 梅家的一个年轻小姐，很贤慧，也很规矩，有一天夜里，忽然地投水死了，后来，后来，你知道么？ 鲁侍萍 可是她不是小姐，她也不贤慧，并且听说是不大规矩的。,答案 我是你的侍女，用不着你的抬举；我也并不贤慧，因为你使我害死了自己的亲娘，用不着你来恭维；当年我和你是私通，被你始乱终弃，毋须你来美化。,答案,解析,解析 从表面看，鲁侍萍是在驳回周朴园对梅小姐的赞美，像在贬低自己，实际上鲁侍萍是在心里说：我是你的侍女，用不着你的抬举；我也并不贤
16、慧，因为你使我害死了自己的亲娘，用不着你来恭维；当年我和你是私通，被你始乱终弃，毋须你来美化。这段话暗藏机锋，语带嘲讽，揭露了周朴园感情的虚伪，表现了她痛苦和懊悔的内心。,(5)周朴园 (徐徐立起)哦，你，你，你是 鲁侍萍 我是从前伺候过老爷的下人。 周朴园 哦，侍萍！(低声)怎么，是你？,答案 第一处：你竟然是侍萍，我不敢相信，但又不能不信。 第二处：侍萍怎么是你？你怎么会是侍萍？侍萍怎么会变成这样？,解析 第一处：周朴园不敢相信这是侍萍，又不能不确信这的的确确是侍萍。这句台词逼真地表现了他当时犹豫矛盾的心态。 第二处：这句台词表现了周朴园此时此刻微妙的心理。前一句用叹号，表示相认无可回避，
17、无可奈何，不能不认。后一句用问号，表示相认难以置信，侍萍怎么是你？你怎么会是侍萍？侍萍怎么会变成这样？不敢想，不敢信，不敢认，不想认。,答案,解析,(6)周朴园 (忽然严厉地)你来干什么？ 鲁侍萍 不是我要来的。 周朴园 谁指使你来的？ 鲁侍萍 (悲愤)命！不公平的命指使我来的。 周朴园 (冷冷地)三十年的工夫你还是找到这儿来了。,答案 第一处：“来者不善，善者不来”，你这个鲁侍萍，你这个作为鲁贵老婆的鲁侍萍突然从天而降，是不是要来敲诈我？ 第二处：莫不是鲁贵指使你来的吧。 第三处：三十年过去了，你还是不放过我，还是找来跟我算账了；这三十年，我走南闯北，东奔西走，还是没能避开你，还是给你找到了
18、，你真厉害，真有心计呀！,答案,解析,解析 周朴园在与鲁侍萍相认后出于他的阶级本能，第一反应便是追问鲁侍萍前来的目的。鲁侍萍的无心和周朴园的有心形成鲜明对比，以见出他作为一个资本家的狡诈。一切行为的解释就是利益。,(7)周朴园 你静一静。把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么？你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西，多少年我总是留着，为着纪念你。 鲁侍萍 (低头)哦。 周朴园 你的生日四月十八每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都保留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。 鲁侍萍 (叹一口气)现在我
19、们都是上了年纪的人，这些傻话请你也不必说了。,答案 第一处：原来你还记得我。 第二处：过去的事就不要再提了，你既然记得我，我还是从心里原谅你。,答案,解析,解析 第一处：周朴园软的一招，果然立竿见影，一用就灵，鲁侍萍一下子就心软了。纯朴善良的鲁侍萍哪里能够看出来，周朴园纪念的“你”，是三十年前的“你”，是他想象中的、他所需要的“你”，而不是现在的、站在他面前的“你”。 第二处：善良的鲁侍萍哪里看得透周朴园的内心，周朴园的甜言蜜语把她软化了。先前是周朴园哀求鲁侍萍“从前的旧恩怨”“又何必再提呢”，现在反过来是鲁侍萍恳求周朴园“这些傻话请你也不必说了”。看来，双方的矛盾好似趋向缓和。从“周朴园 你
20、静一静”至“这些傻话请你也不必说了”，这个片段写周朴园采用软化的办法平息了鲁侍萍的怒火。,(8)周朴园 什么？鲁大海？他！我的儿子？,答案 我是不是听错了。我的儿子就是他！就是那个带头罢工反对我的他！他会是我的儿子吗？我的儿子会是他吗？,解析 这四个短句表达的意思，可以说成是“鲁大海原来是我的儿子？！”但这样只是平淡的叙述，看不出说话者的感情。现在作者改用四个短句，形成急促的语气，表现了周朴园极度惊讶、激动、疑惑的复杂感情。“什么？鲁大海？”这是非常惊讶，怀疑自己是不是听错了。“他！”表示十分惊叹，这时的周朴园脑子里浮现出鲁大海的形象：我的儿子就是他！就是那个带头罢工反对我的他！“我的儿子？”
21、他会是我的儿子吗？我的儿子会是他吗？周朴园最终不相信鲁大海是他的儿子，怀疑鲁大海是不是他的儿子。,答案,解析,3.雷雨之所以具有经久不衰的魅力，其中重要的一点是所塑造的人物性格相当复杂。请分析本文中周朴园、鲁侍萍的性格特点。,答案,答案 周朴园：他是个由封建地主转化而成的资本家。他残忍、冷酷、自私、贪婪而又虚伪。但他也是封建制度下的牺牲品。他年轻时与侍萍相爱，这是一份冲破封建礼教束缚的伟大爱情。他本是一个无阶级意识的富家少爷，却为封建礼教下的门当户对，和资本家的唯利是图思想所毒害，而逐渐沦为一个冷血的、始乱终弃的纨绔子弟。直至后来他逐渐习惯了资本家的不择手段，骗取名誉、金钱、地位，被教化成为一
22、个无情、虚伪的资本家。但就在他已成为冷血动物之时却还保留着侍萍留给他的旧衬衣、旧家具以及相片。他残酷的性格背后，保留着一丝对年轻时爱情的留恋。周朴园的本性是善良的，却被封建制度毒害，他既要赶走现在的侍萍，却又保留着侍萍曾经的相片，这本身就充满着矛盾。他受到现实中自身利益与内心深处真性情的强烈冲击，最后利益占了上风，要求他必须冷酷地对待现在的鲁家。周朴园也是可悲的牺牲品。,鲁侍萍：她是一个受侮辱、被伤害的女子，是旧社会劳动妇女的形象。她正直、善良，外表文静，内心刚强。她对周朴园有恨，所以她曾发誓不再走进周家的门。但三十年后鬼使神差地又见到了那个“周大少爷”时，她竟情不自禁，不由自主地亮出了真实的
23、身份，而且她还向周朴园承诺不把这段隐情告诉鲁贵。她在周朴园的悠悠怀旧之情面前不禁有所触动，这表现了她性格中软弱的一面，但她又是刚强的女性，她撕毁五千块钱支票的举动，表现了她的骨气和尊严，表达了她对周朴园的蔑视。刚强中有软弱，怨恨中有情丝，这些都构成了她性格的复杂性。, 延读思维拓展,有人认为周朴园真心爱鲁侍萍，有人认为周朴园不是真心爱鲁侍萍，周朴园到底爱不爱侍萍呢？,答案,答案 (观点一)周朴园爱鲁侍萍。(1)周朴园问过许多人，派人打听过侍萍的情况，要修坟纪念；住房内保留着侍萍“顶喜欢”的家具，记着她的生日，保留着她在时的习惯。三十年前，周朴园的确对美丽、温柔的侍萍动过真情。 (2)到了晚年，
24、其妻蘩漪桀骜不驯，儿子周萍对他敬而远之，他常感到家庭生活不如意。三十年前的周朴园，对侍萍产生恋情，是自然真实的感情。 (3)一个人对初恋总是难以忘怀的，何况侍萍还为他生过两个孩子，最后更因为被抛弃而投河自尽。周朴园婚后生活不美满，更加深了他对侍萍的怀念。 (4)周朴园对侍萍的怀念到底是真的还是假的，作者曹禺认为“是真实的，绝对真实的”。,(观点二)周朴园不爱鲁侍萍。(1)当周朴园听说侍萍还活着时，他不仅感到“惊愕”，更是想避而不见，他是为了维护自己的尊严，害怕欺辱侍萍的卑劣行径张扬出去，有损名誉，这表明了周朴园的伪善和丑恶。 (2)当他得知侍萍就是眼前的鲁妈时，资产阶级的本性使他一下子从往日的
25、怀念回到现实的利害冲突中来。先是声色俱变地责问，接着试图用情感稳住侍萍，使其不再提旧事，口口声声表白不忘旧情，以期逃避侍萍的谴责；最后凶相毕露，要求“以后鲁家的人永远不许再到周家来”。 (3)他对侍萍首先是一个始乱终弃、心狠手辣、道貌岸然、自私贪婪的反动资本家，其次才是一个有着一丝良知的性情中人。,多读厚积, 读技法勤练笔,话剧中严密的结构方式 雷雨剧作从事件的危机开幕，在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以过去的戏来推动现在的戏，而所有的矛盾冲突，都浓缩在早晨至半夜的二十四小时之内，集中在周公馆的客厅和鲁贵的家中发生。全剧周朴园与蘩漪矛盾冲突
26、的主干线索十分突出，由此牵连出的其他线索将全剧八个人都卷入紧张的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。,【技巧点拨】 (1)戏剧结构指剧本题材的处理、组织和设置安排。一般包括对事件的处理，如分幕分场；戏剧冲突的组织设置，如戏的开端、发展、高潮、结局；人物关系及人物行动发展的合理安排等。戏剧结构从纵向来看，一部剧作里有的是一条线索，有的除主线之外，还有一条或两条副线；从横向来看，按照亚里士多德的说法，话剧分为头、身、尾三部分，戏曲则讲起、承、转、合部分。上升部分包括介绍；下降部分上升是指戏剧动作(即事件)发展形势的上升，下降是指事件发展形势的下降，并不是情感的下降。,(2)回顾式结
27、构的主要特点：基本符合“三一律”(时间、地点、情节的一致)的原则，剧情从临近高潮的地方开始，以前的事用回叙的手法融合到剧情发展之中。 (3)开放式结构：按照故事发展的时间顺序展开剧情，人物较多，剧情展开的时间较长，场景富于变化，情节更为丰富、曲折；可以没有回叙成分。长处是，有头有尾，把戏剧情节原原本本表现在舞台上，能容纳较广的生活材料。 (4)人像展览式结构：人像展览式结构，是以片段方式展示众多的人物形象和社会风貌为主要目的。,【迁移运用】 以“新时代”为话题，从回顾式结构、开放式结构、人像展览式结构中任选一种写一篇话剧的构思框架。,答案,答案 (示例) 题目：蟑螂新时代的黄粱一梦 该剧讲述的
28、是一只蟑螂的女朋友被报纸拍死。蟑螂因极其不满作为虫蚁的卑微命运而向佛祖申诉。恰巧一个挣扎于都市生活的小职员厌倦了人类所背负的压力，渴望有蟑螂一样自由的生活。藉此巧合，佛祖让“大蟑螂”的灵魂钻进了小职员王栋的肉体，从此一系列人与虫之间的矛盾便再也无法避免。爱爬行、吃报纸、无尊卑，王栋的突然变化让好友李岳明无法接受，女友田璐更是惊讶于王栋的变化，弃之而去。难以预料的是，流连于广场垃圾箱的蟑螂人王栋因其与众不同引起了人们的好奇，进而受到了媒体的关注。好友李岳明发现商机，成了王栋的经纪人；,女友田璐也是旧情难舍，在父亲的怂恿下与蟑螂人王栋复合。但是，当一对明星情侣为世人所关注时，爱着田璐的蟑螂人想起佛
29、祖的戒训人与虫之间不能结合，因为蟑螂人王栋没有作为人的灵魂。为了与田璐结合，学会做人，王栋放弃了蟑螂人的标志：爬行。可当王栋像人一样站着的时候，“蟑螂人王栋”也随即被媒体称为一个世纪最大的骗局，导致好友李岳明背负重债，女友田璐也变得难以抉择对人世无法理解，蟑螂的灵魂最终回到了蟑螂的世界。王栋则突然恢复正常，如大梦初醒，好友李岳明与之相视愕然。, 读素材善积累,【点击素材】 周朴园 (忽然)好！痛痛快快地！你现在要多少钱吧？ 鲁侍萍 什么？ 周朴园 好得很，那么一切路费，用费，都归我担负。 鲁侍萍 什么？ 周朴园 这于我的心也安一点。 鲁侍萍 你？(笑)三十年我一个人都过了，现在我反而要你的钱？
30、 周朴园 那么，我们就这样解决了。我叫他下来，你看一看他，以后鲁家的人永远不许再到周家来。,一、课本素材,【运用示例】 在现实生活中，往往有些人奉行金钱至上的原则，认为金钱是万能的。在雷雨中，周朴园是一个“坏到自己都不认为自己是坏人”的人，他把自己个人的利益摆在第一位，认为金钱是万能的。在他知道来者是鲁侍萍时，他马上说：“好！痛痛快快地！你现在要多少钱吧？”在他看来，金钱能消除侍萍的愤恨，金钱能赎回他的罪恶，金钱能使受害者微笑，金钱能使造孽者心安，金钱能永远消除别人对他的威胁。为确保自己的名誉地位不受威胁，他不许侍萍同自己的亲生骨肉相认，并勒令“以后鲁家的人永远不许再到周家来”，还以五千块钱的
31、支票进行收买，以策万全。他这种卑鄙的金钱观在戏剧中被表现得淋漓尽致，而在今天的现实生活中，“唯金钱为尊”的“周朴园们”还有很多。我们应该树立正确的金钱观，认识到这个世界上除了金钱，还有亲情、爱情、友情等比金钱更重要的东西，认识到金钱不是万能的。,钱钟书与杨绛的动人爱情故事：一见钟情的世纪佳缘 1932年春天，杨绛考入清华大学并与钱钟书相识。钱钟书曾在诗歌里追忆他见到杨绛的第一眼：“颉眼容光忆见初，蔷薇新瓣浸醍醐。不知腼洗儿时面，曾取红花和雪无。”第一次见面，钱钟书就说：“我没有订婚。”“我也没有男朋友。”杨绛回答。世纪佳缘由此展开。 钱钟书是清华著名的才子，书生意气，而杨绛也是名门闺秀。193
32、5年，杨绛与钱钟书成婚，不久一同出国留学，无论在牛津或是巴黎，都留下了他们相亲相爱的足迹。其间，杨绛与钱钟书爱情的结晶女儿钱瑗降临。抗日战争爆发后，杨绛与丈夫选择了回国，辗转任教北大、清华等高校，同时从事文学研究。,二、课外素材,“绝无仅有地结合了各不相容的三者：妻子、情人、朋友。”这是钱钟书曾写给杨绛的“赠语”。“最贤的妻，最才的女”是钱钟书给杨绛的最高的评价。 杨绛读到英国传记作家概括最理想的婚姻：“我见到她之前，从未想到要结婚；我娶了她几十年，从未后悔娶她；也未想过要娶别的女人。”把它念给钱钟书听，钱当即回说：“我和他一样。”杨绛答：“我也一样。”,【选材感言】 真正的爱情是能够历经岁月
33、沧桑，你仍然是他心里的唯一；真正的爱情是能够面对任何困难，你仍然是他相守的唯一。这样的爱情不随时间、地位、空间的变化而变化。真正喜欢“遇到你之前，我没有想过要结婚；遇到你之后，我结婚没有想过和别的人”。, 读美文会赏析,见字如面之黄永玉写给曹禺的信及曹禺回信 黄永玉写给曹禺 1983年3月20日 家宝公： 来信收到。我们从故乡回京刚十天，过一周左右又得去香港两个月，约莫六月间才转得来，事情倒不俗，只可惜空耗了时光。,奉上拙诗一首，是类乎劳改的那三年的第一年写的，诗刊朋友问我要近作，而目下毫无诗意舒发，将信将疑，从匣中取出这首给他看，却说好。人受称赞总是高兴。但这诗不是好，是公开的私事满足了人的
34、好奇心而已。不过我老婆是衷心快意的，等于手臂上刺着牢不可破的对她的忠贞，让所有的朋友了解我当了三十六年的俘虏的确是心甘情愿。歌颂老婆的诗我大概可以出一个厚厚的集子了。只可惜世界上还没有这么一个禁得起肉麻的出版社。,说老实话，真正地道的情诗、情书、情话，怎么能见得人？伟大如鲁迅，特精熟此道。说是“两地书”，买的人图神奇，打开看来却都是正儿八经、缺乏爱情的香馥之感。全世界若认真出点这种东西，且规定人人必读的话，公安局当会省掉许多麻烦。人到底太少接触纯真的感情了。 曹公曹公！你的书法照麻衣神相看，气势雄强，间架缜密，且肯定是个长寿的老头，所以你还应该工作。工作，这两个字几十年来被污染成为低级的习俗。
35、在你的生涯中，工作是充满实实在在的光耀，别去理那些琐碎人情、小敲小打吧！在你，应该“全或无”，应该“良工不示人以朴”。像萧伯纳，像伏尔泰那样，到老还那么精确，那么不饶点滴，不饶自己。,在纽约，我在阿瑟米勒家住过几天。他刚写一个新戏美国时间，我跟他上排练场，去看他边拍边改剧本。那种活跃，那种严肃，简直像鸡汤那么养人。他和他老婆，一位了不起的摄影家，轮流开车走很远的公路回到家里，然后一起在他们的森林中伐木，砍成劈柴。米勒开拖拉机把我们跟劈柴一起拉回来。两三吨的柴啊！我们坐在米勒自己做的木凳、饭桌边吃饭。我觉得他全身心的细胞都在活跃。因此，他的戏不管成败，都充满生命力。你说怪不怪，那时我想到你，挂念
36、你，如果写成台词，那就是：“我们也有个曹禺！”但我的潜台词却是，你多么需要他那点草莽精神。,你是我极尊敬的前辈，所以我对你要严！我不喜欢你解放后的戏，一个也不喜欢。你心不在戏里，你失去伟大的灵通宝玉，你为势位所误！从一个海洋萎缩为一条小溪流，你泥溷在不情愿的艺术创作中，像晚上喝了浓茶，清醒于混沌之中。命题不巩固、不缜密，演释、分析得也不透彻。过去数不尽的精妙的休止符、节拍、冷热、快慢的安排，那一箩一筐的隽语，都消失了。 谁也不说不好。总是“高！”“好！”这些称颂虽迷惑不了你，但混乱了你，作贱了你。写到这里，不禁想起莎翁麦克白中的一句话：“醒来啊麦克白，把沉睡赶走！”,你知道，我爱祖国，所以爱你
37、。你是我那一时代现实极了的高山，我不对你说老实话，就不配你给与我的友谊。如果能使你再写出二十个剧本需要出点力气的话，你差遣就是！艾侣霞有两句诗，诗曰：“心在树上，你摘就是！” 信，快写完了，回头一看，好像在毁谤你，有点不安了。放两天，想想看该不该寄上给你。 祝你和夫人一切都好！ 晚 黄永玉 谨上 三月二十日 我还想到，有一天为你的新作设计舞台。永玉，又及。我还想贡献给你一些杂七杂八的故事，看能不能弄出点什么来！永玉，又及。,曹禺写给黄永玉 1983年4月2日 永玉大师： 收到你的信。好像一个一无所有的穷人，突然从神女手里，得到不可数量的珍宝。我反复地看，唤出我的妻女一同看，一块儿惊奇上天会毫无
38、预感地给了我这样丰满、美好、深挚、诚厚的感情。 我的确没有想到，你会写给我这样一封长信。你鼓励了我，你指责我近三十余年的空洞，“泥溷在不情愿的艺术创作中”。这句话射中了要害，我浪费了成熟的中年，到了今日这个年纪，才开始明白。你提到我那几年的剧本，“命题不巩固、不缜密，演释、分析得也不透彻”。是你这样理解心灵的大艺术家，才说得这样准确，这样精到。我现在正在写一个剧本，它还泥陷于几十年的旧烂坑里，写得太实也陈腐，仿佛只知沿着老道跋涉，不知回头是岸，岸上有多少新鲜的大路可走。你叫我：“醒来啊，把沉睡赶走！”,我一定！但我仍在矇眬半醒中，心里又很清楚我迷了路。但愿迷途未远，我还有时间能追回已逝的光阴。
39、天下没有比到了暮年才发现走了太多的弯道更痛心的了。然而，指出来了就明白了，便也宽了心，觉得还有一段长路要赶，只有振作起来，再写多少年，报答你和许多真诚的朋友对我指点的恩德。永玉，你是一个突出的朋友，我们相慕甚久，但真见面谈心，不过两次。我能得你这般坦率、真诚的言语是我的幸福，更使我快乐的是，我竟然在如此仓促的机遇中，得到你这样真诚见人的友人。,你说我需要阿瑟米勒的草莽精神，你说得对。他坚实，沉肃，亲切，又在他深厚的文化修养中时时透出一种倔强，不失在尘俗中屈服的豪迈气概。我时常觉得我顾虑太多，又难抛去，这已成了痼习。但是如果不下决心改变，所谓自小溪再汇为沧海是不可能的。 你像个火山，正在突突喷出
40、白热的火岩。我在你身边，是不会变冷的。你说要写二十个剧本，如果我真像你举出的那种巨人，我是会如数写出的。不过，有你在身旁督促我，经常提醒我，我将如你所说“不饶点滴，不饶自己”。,你的画，世间有多少人在颂扬，用各种语言来赞美，我再添什么是多余的。我更敬重的、我更喜欢的是你的人性，你的为人，你的聪敏才智、幽默感，你的艺术与文章是少见的。但真使我惊服的，是你经过多少年来的磨难与世俗的试探，你保持下你的纯朴与直率。 我终将有所求于你的。你的长信已经一页一页端正地放在照相簿里。现在我可以随时翻。在我疲乏时，在我偶尔失去信心时，我在你的信里看见了火辣辣的词句，它将促我拿起笔再写下去。在我想入歪道，又进入魔
41、道，“为势位所误”时，我将清醒再写下去！ 请问候你的夫人，感谢你，我的朋友。 曹禺 一九八三年四月二日,【读后启悟】 1983年，59岁的画家黄永玉写信给73岁的剧协主席曹禺说：我不喜欢你解放后的戏，一个也不喜欢。你心不在戏里，你为势位所误！而曹禺竟回信说：你射中了我的要害。看得今天的我们心惊胆战。黄永玉是曹禺的晚辈，两人相差14岁。如此“不留情面”，曹禺不但没有生气，反而把这封信装裱起来放在客厅，鞭策鼓励自己。如此的友情，是最真挚的友情；如此的胸怀，是最广阔的胸襟！, 读国学厚素养,孟子经典赏读 1.如此，则无敌于天下 原文孟子曰：“尊贤使能，俊杰在位，则天下之士皆悦，而愿立于其朝矣；市，廛
42、而不征，法而不廛，则天下之商皆悦，而愿藏于其市矣；关，讥而不征，则天下之旅皆悦，而愿出于其路矣；耕者，助而不税，则天下之农皆悦，而愿耕于其野矣；廛，无夫里之布，则天下之民皆悦，而愿为之氓矣。信能行此五者，则邻国之民仰之若父母矣。率其子弟，攻其父母，自有生民以来未有能济者也。如此，则无敌于天下。无敌于天下者，天吏也。然而不王者，未之有也。”,译文孟子说：“尊重贤才，使用能人，杰出的人物都有职位，那么，天下的士人都乐于在这样的朝廷担任一官半职了；在市场上提供储货的地方却不征税，把滞销的货物依法收购不使积压，那么，天下的商人都乐于在这样的市场做生意了；关卡只稽查而不征税，那么，天下的旅客都乐于在这样
43、的路上经过了；种庄稼只要他们助耕公田，而不再征收私田的税，那么，天下的农民都乐于在这样的土地上耕种了；居民区没有额外的土地税和劳役税，那么，天下的百姓都乐于成为这里的居民了。真正能够做到这五点，就连邻国的百姓都会把他当父母一样仰慕。如果有谁想率领这些百姓来攻打他，就好比率领子弟去攻打他们的父母，自有人类以来就没有成功过的。像这样，他就会天下无敌了。天下无敌的可叫做天吏。做到了这个程度还不能够应天下归服的，是从来没有过的。”,赏析这一章实际上是孟子与齐宣王对话中关于“发政施仁”内容的进一步展开。 我们从他展开的描述中，看到的是一幅开放的治国蓝图：从干部政策到商业、农业、城市居民、海外关系等各个方
44、面，无不以开放的姿态来处理。 开放则得民心，得民心则国家兴旺发达。,2.不可不慎也 原文孟子曰：“矢人岂不仁于函人哉？矢人唯恐不伤人，函人唯恐伤人。巫匠亦然。故术不可不慎也。孔子曰：里仁为美，择不处仁，焉得智？夫仁，天之尊爵也，人之安宅也。莫之御而不仁，是不智也。不仁、不智，无礼、无义，人役也。人役而耻为役，由弓人而耻为弓，矢人而耻为矢也。如耻之，莫如为仁。仁者如射：射者正己而后发；发而不中，不怨胜己者，反求诸己而已矣。”,译文孟子说：“造箭的人难道不如造铠甲的人仁慈吗？造箭的人唯恐自己造的箭不能够伤害人，造铠甲的人却唯恐铠甲不坚硬使人受伤害。医生和棺材匠之间也是这样。所以，一个人选择谋生职业
45、不可以不谨慎。孔子说：居住在有仁厚风气的地方才好。经过选择而不住在有仁厚风气的地方，怎么能说是明智呢？仁，是上天(赋予人的)尊贵的爵位，人间最安逸的住宅。没有人阻挡却不选择仁，是不明智。不仁不智，无礼无义的人，只配被别人驱使。被别人驱使而引以为耻，就像做了造弓的人却又以造弓为耻，做了造箭的人却又以造箭为耻一样。如果真正引以为耻，那就不如好好行仁。有仁德的人就像射手：射手先端正自己的姿势然后才放箭；如果没有射中，不怪比自己射得好的人，而是反过来找自身的原因。”,赏析孟子的本意还是为“仁”而鼓与呼。但在我们读来，他所提出的“术不可不慎”的问题却更为有意思。 造箭的人生怕自己所造的箭不能够伤害人，而造铠甲的人却生怕自己所造的铠甲保护不了人。医生生怕自己的医术不高明救不了人，而棺材店的老板却生怕没有人死，棺材卖不出去。这并不是因为造箭的人和棺材店的老板就一定没有造铠甲的人和医生仁慈，而是职业使他们各自产生出不同的心理状态，或者说是职业心理。 所以，孟子得出结论说“术不可不慎”。选择职业一定要谨慎。,
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