第2课 墙上的斑点 学案（含答案）

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1、第2课墙上的斑点对自己的人生负责在某种意义上，人世间各种其他的责任都是可以分担或转让的，惟有对自己的人生的责任，每个人都只能完全由自己来承担，一丝一毫依靠不了别人。对自己的人生的责任心是其余一切责任心的根源。一个人惟有对自己的人生负责，树立了真正属于自己的人生目标和生活信念，他才可能由之出发，自觉地选择和承担起对他人和社会的责任。正如歌德所说：“责任就是对自己要求去做的事情有一种爱。”因为这种爱，所以尽责本身就成了生命意义的一种实现，人们就能从中获得心灵的满足。相反，我不能想像，一个不爱人生的人怎么会爱他人和爱事业，一个在人生中随波逐流的人怎么会坚定地负起生活中的责任。实际情况往往是，这样的人

2、把尽责不是看作从外面加给他的负担而勉强承受，便是看作纯粹的付出而索求回报。所以，我们活在世上，必须知道自己究竟想要什么。一个人认清了他在这世界上要做的事情，并且在认真地做着这些事情，他就会获得一种内在的平静和充实。1.记人之善，忘人之过。晋陈寿三国志蜀书秦宓传赏读：应该记住别人的好的方面，忘掉别人的过错。现实生活中，不少人容易记住别人的过错，记住别人对自己不好的地方；而容易忘掉别人的好的方面，忘掉别人对自己的恩德。2.静以修身，俭以养德。三国蜀诸葛亮诫子书赏读：以静来修养自己的身心，以节俭来培养自己的美德。入静则能放松，放松则能思考。节俭是中华民族的传统美德。一个人生活奢侈，挥霍无度，还能谈得

3、上对他人、对社会有什么好处吗？一、作家作品弗吉尼亚伍尔芙(18821941)，英国女作家、批评家，意识流小说的代表人物之一。她出生在伦敦的一个文学世家，父亲是一位著名的批评家、传记家和出版家。父亲的熏陶直接影响着她进行文学创作。她从未上过学，却博览群书，知识渊博。伍尔芙自幼身体虚弱，并有精神病史。1905年以后，她的精神病经常发作，她不胜折磨，于1941年3月在离家不远处投河自尽。主要作品：墙上的斑点雅各的房间达罗威夫人到灯塔去海浪等意识流作品和散文集普通读者。二、写作背景墙上的斑点是弗吉尼亚伍尔芙于1919年发表的第一篇意识流小说，她崇尚内心真实的主张与当时的时代环境有关系。第一次世界大战前

4、后的现实生活，给世界带来巨大的震动，这种震动给人们感觉上造成的印象也是非常强烈的，伍尔芙认为对现实的感受比现实本身更为重要，因此，她特别重视人的内心真实，即人对于客观世界的主观感受，基于这种感受创作了这篇意识流小说。三、审美视窗 细腻的伍尔芙伍尔芙惯于做一个快乐的“普通读者”，而不是一位正襟危坐的评论家。她会说自己“首先是出于一种本能”，从阅读中拾取碎片，为自己创造一个不那么严整的构架，描画一个人的肖像，一个时代的速写，乐此不疲并能得到暂时的满足。可是，她也许忽视了，正是在她理解力丰富而缺少野心的细致工作中，时代的广袤性反而慢慢被打开了。一组零碎片段，诉说着令人信服的真诚与智慧；几笔细腻的描画

5、，让人不禁轻声赞叹，生怕惊动了袅绕在文字间的和谐气息。伍尔芙，她细腻的文字一定惹得蝴蝶翩飞，那些幽灵可会为一个百年后的知己而有所感？她热烈地为勃朗特姊妹的天才而振奋，她毫不迟疑为乔治艾略特献出敬意与同情，对一生多病深居简出的勃朗宁夫人的强烈认同感，时常让她激动得面泛红潮。她总是絮絮赞叹着英国女文人的伟大传统，但是可曾有谁在她耳畔低语，与她说：“亲爱的弗吉尼亚伍尔芙，你也是最棒的，你像她们一样了不起”四、文体常识意识流小说不是一个统一的文学流派，也没有公认的统一的定义。其特点是打破传统小说基本上按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间顺

6、序依次直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织。故事的安排和情节的衔接，一般不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约，往往表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。时间上常常是过去、现在、将来交叉或重叠。这种小说常常是以一件当时正在进行的事件为中心，通过触发物的引发、人的意识活动不断地向四面八方发射又收回，经过不断循环往复，形成一种枝蔓式的立体结构。1识记字音(1)单音字赝品()古冢()箭镞()擦拭() 鸟窠() 湛蓝()铁箍() 鸟啭() 荒芜()菁华() 瞬间() 骤雨()(2)多音字藏弹绿 纤答案(1)yn zhn zshkzhn zhunw

7、jnshnzhu (2)cnzndntnllxinqin2辨形组词(1) (2)(3) (4)答案(1)警惕恩赐踢踏(2)屹立收讫迄今 (3)黑暗黯然熟谙(4)赝品雄鹰荣膺3近义辨析(1)年青年轻辨析：“年青”指年龄相当于青少年这个阶段，并只能用于青少年。“年轻”所表达的意义范围是相对的，用于两个人年龄的比较，可以说“60岁的人比70岁的人年轻”。从语法角度看，“年青”一般作定语，而“年轻”既可作定语，也可作谓语。例句：俗话说“_就是财富”。的确，人们把青年时代称为“黄金时代”，毛泽东还把_人比作“早晨八九点钟的太阳”，把中国和世界的希望寄托在青年人身上。答案年轻年青(2)原型原形辨析： “原

8、型”指原来的类型或模型，特指叙事性文学作品中塑造人物形象所依据的现实生活中的人。“原形”指本来的形状，本来面目(含贬义)。例句：公司在展览会上展示了这种新模型的_。我们一贯把他看作朋友，但在当前的紧急关头中，他_毕露了。答案原型原形4词语解释(1)节衣缩食：_(2)悬而不决：_(3)一哄而上：_(4)怂恿：_(5)赝品：_答案(1)省吃省穿，泛指节俭。(2)没有着落，没有结果。(3)形容没有经过认真准备和组织，人们就一下子行动起来了。(4)鼓动别人去做(某事)。(5)伪造的文物或艺术品。主旨归纳墙上的斑点描写主人公因看到墙上有一个斑点而引发了一连串漫无边际的遐想，后来发现那个斑点不过是爬在墙上

9、的一只蜗牛。作者正是通过无拘无束的意识流动，表达着对人生的思索，对现实的不满，以及对自由、理想的追求。1“墙上的斑点”这一形象在结构上起什么作用？答：_答案“墙上的斑点”这一形象是全篇小说的触发物，“我”的意识活动都是由此触发的；小说从“我”弄不清“墙上的斑点”是什么出发，最终发现原来“那是一只蜗牛”，意识不断地向四面八方发散又最终收回，把表面上那些互不相关的零碎的思绪连成一体；小说从“墙上的斑点”是什么展开思绪，这一形象不断循环反复，思绪也不断展开，形成一种枝蔓式的立体结构。2本文大量运用了自由联想的手法，对其特点和方法，请试作分析。答：_答案联想方式课文相关内容联想到的事物链接点(1)相关

10、联想炉子里的火一定是冬天天冷要烤火一面鲜红的旗帜无数红色骑士潮水般地骑马跃上黑色岩壁的侧坡骑兵要有军旗一只钉子一幅油画钉子用来挂画(2)相似联想火红的炭块鲜红的旗帜都是红色我们的思绪是多么容易一哄而上，簇拥着一件新鲜事物一群蚂蚁狂热地抬一根稻草都“一哄而上”“簇拥”头发飞扬赛马会的跑马尾巴都飘逸、飞扬(3)相反联想火红的炭块黑色岩壁“红”与“黑”分属相反的暖色和冷色令人心满意足的现实感虚无的幻境“现实”与“虚幻”相反(4)连环联想古冢坟墓，坟墓白骨，白骨收藏家，收藏家牧师，牧师老伴由A到B，由B到C环环相扣3.请找出文本中具有哲理成分的句子，并分析其作用。答：_答案例句具体功能承接点作用“我们

11、的思绪是多么容易一哄而上”句说明人的思维特点，为后面的联想奠定基础对斑点展开联想前引导过渡“即使到了这种地步”句对前面一次连续意识流的提炼，揭示生命的本质从斑点想到木板，想到树及树倒后概括总结“天哪，生命是多么神秘”句；“这里是多么宁静啊”句明确文本的意义，清楚文中所出现的意象文章整体所表现的生命的神秘，追求生活的自由流畅等凸现提升主题4.以本文为例，简析意识流小说有何特点。答：_答案意识流小说重在表现人物的各种意识，笔墨常集中于开掘人物的内心世界。墙上的斑点描写主人公看到墙上有一个斑点，而引发的一连串漫无边际的遐想，采用内心独白的方式，以第一人称的写法剖析了内心的奥秘。跳跃性、随意性和突兀多

12、变无规则性是意识流小说的另一特点。1内心独白的手法内心独白是意识流写作的主要技巧之一。这篇小说通篇都是主人公的思想过程，这里除了主人公外没有其他人物，也没有任何故事情节。小说在开始时向读者介绍了一个“第一次看见了墙上的那个斑点”的时间之后，我们便随着主人公的思绪，一会儿批评，一会儿感慨，一会儿又发出疑问，这完全是一个人真实的心灵写照。2任意流淌的时序意识流小说打破了传统小说以正常时间为顺序的结构，在心理变化和意识的流动中，把过去、现在和未来三者彼此颠倒、交叉，相互渗透，使视觉、回忆、向往交织、重叠，根据“心理时间”创造出异常的结构，从而展现人的意识的跳跃、穿插的复杂性。在这篇小说中，主人公的意

13、识便呈现出一种非常自由、任意流淌的状态。3自由自在的联想本篇小说运用了自由联想，以形象独特的比喻，突破了时间和空间的限制，捕捉那种在头脑中一闪即过的信息，遵循了“精神主义”的创作方法。一个伦敦人的肖像(节选)弗吉尼亚伍尔芙伦敦人不能随便拐向一个远离商店和剧院的小巷，在一条拥有私人房屋的街道里敲一扇私人家的房门不了解真正伦敦人的人是不能说是真正了解伦敦的。伦敦的私有住宅通常是很宽敞的。朝向幽暗大厅的门敞开着，狭窄的楼梯在幽暗的大厅中升起。一间双人客厅向楼梯平台开着。双人客厅里面摆放着两个沙发，每个沙发旁边都放着一个正在燃烧的火炉，六把扶手椅，三个高高的窗户面朝着街道。要推测朝向别人住宅花园后面那

14、间客厅里发生了什么事，这可是一件相当费心思的事情。但是我们这里所关心的是前面那间客厅的事情。因为克洛太太总是坐在靠近火炉旁的扶手椅里。她一直静静地坐在那儿，坐在那儿呷着茶。冬天靠近火炉，夏天靠近窗户，她在那儿已经坐了60年但她不是独自一人，扶手椅的对面总是坐着来访者。在第一个来访者到达10分钟之前，门总是开着。女仆玛利亚的眼睛和牙齿很引人注目，她已经开这个门开了60年。然后她又开门，叫来第二个来访者，然后第三个，然后第四个。因此，了解伦敦不仅仅要把它看作一种灿烂的景象，一个商业中心，一家法院，一处工业闹市，也应把它看作是这样的一种地方，人们在这里相遇，谈话，欢笑，结婚，安息，绘画，写作，表演，

15、管理，立法，所以说了解克洛太太是基本的。在她的客厅里，大都市无数的碎片似乎汇集过来聚集成一种活跃的、易懂的、有趣的、宜人的整体。旅行者出去几年，刚刚从印度或非洲，从遥远的旅行中，从原始人和老虎的冒险中回来，憔悴了，太阳晒黑了，举步之间径直来到这个宁静街道的小屋子里，重新回到文明的中心。但是甚至伦敦本身也不能让克洛太太永久保持活跃。有一天当钟敲5点钟的时候，克洛太太不会再坐到炉边的扶手椅上，玛利亚不会再开门了，格雷厄姆先生也不会再将自己从橱柜上分离开来，它是一种事实。克洛太太死了，伦敦不，尽管伦敦仍存在，伦敦将再也不是同样的城市了。品读伍尔芙的一个伦敦人的肖像在艺术手法上既有早期的现实主义风格，也有她一贯使用的娴熟的意识流手法。作品通过克洛太太，描绘了伦敦广阔的社会生活图景，生动地展示出伍尔芙对伦敦社会生活的丰富观察和创作手法的多样性。