江苏省徐州市2022年高一下期末语文试卷（含答案解析）

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1、江苏省徐州市江苏省徐州市 20212021- -20222022 学年高一下期末语文试题学年高一下期末语文试题 一、现代文阅读（一、现代文阅读（35 分）分） （一）现代文阅读（一）现代文阅读 I I（本题共（本题共 5 小题，小题，19 分）分） 阅读下面的文字，完成下面小题。 材料一： 我初学写小说时喜欢把人物的对话写得很漂亮，有诗意，有哲理，有时甚至很“玄”。沈从文先生对我说：“你这是两个聪明脑壳打架！”他的意思是说这不像真人说的话。托尔斯泰说过：“人是不能用警句交谈的。” 史记里用口语记述了很多人的对话，很生动。“伙颐，涉之为王沉沉者！”写出了陈涉的乡人乍见帝时的惊叹 （“伙颐”历来的

2、注家解释不一， 我以为这就是一个状声的感叹词，用现在的字写出来就是：“嗬咦！”） 。 世说新语里记录了很多人的对话，寥寥数语，风度宛然。张岱记两个老者去逛一处林园，婆娑其间，一老者说：“真是蓬菜仙境了也！”另一个老者说：“个边哪有这样！”生动之至，而且一听就是绍兴话。 写对话就应该这样，普普通通，家常理短，有一点人物性格、神态，不能有多少深文大义。写戏稍稍不同，戏剧的对话有时可以“提高”一点，可以讲一点“字儿话”，大篇大论，讲一点哲理，甚至可以说格言。 可是现在不少青年同志写小说时，也像我初学写作时一样，喜欢让人物讲一些他不可能讲的话，而且用了很多辞藻。有的小说写农民，讲的却是城里的大学生讲的

3、话，一大学生也未必那样讲话。 不单是对话，就是叙述、描写的语言，也要和所写的人物“靠”。 我最近看了一个青年作家写的小说，小说用的是第一人称，小说中的“我”是一个才入小学的孩子，写的是“我”的一个同桌的女同学，这未尝不可。但是这个“我”对他的小同学的印象却是：“她长得很纤秀。”这是不可能的。小学生的语言里不可能有这个词。 小说里所描写的景物，不但要是作者眼中所见，而且要是所写的人物的眼中所见。对景物的感受，得是人物的感受。不能离开人物，单写作者自己的感受。作者得设身处地，和人物感同身受。小说的颜色、声音、形象、气氛，得和所写的人物水乳交融，浑然一体。就是说，小说的每一个字，都渗透了人物。写景，

4、就是写人。 契诃夫曾听一个农民描写海，说：“海是大的。”这很美。一个农民眼中的海也就是这样。如果在写农民的小说中，有海，说海是如何苍茫、浩瀚、蔚蓝统统都不对。我写一个从山里来的放羊的孩子看一个农业科学研究所的温室，温室里冬天也结黄瓜，结西红柿：西红柿那样红，黄瓜那样绿，好像上了颜色一样。我只能这样写。“好像上了颜色一样”，这就是这个放羊娃的感受。如果稍为写得华丽一点，就不真实。 有的作者有鲜明的个人风格，可以不用署名，一看就知是某人的作品。但是他的各篇作品的风格又不一样。作者的语言风格每因所写的人物、题材而异。契诃夫写万卡和我写草原 黑修士所用的语言是很不相同的。作者所写的题材愈广泛，他的风格

5、也是愈多样。 我写徙里用了一些文言的句子，如“呜呼，先生之泽远矣”，“墓草萋萋，落照昏黄，歌声犹在，斯人邈矣”。因为写的是一个旧社会的国文教员。写受戒 大淖记事 ，就不能用这样的语言。 作者对所写的人物的感情、态度，决定一篇小说的调子，也就是风格。鲁迅写故乡 伤逝和高老夫子 肥皂的感情很不一样。对闰土、涓生有深浅不同的同情，而对高尔础、四铭则是不同的厌恶。因此，调子也不同。高晓声写拣珍珠和陈奂生上城的调子不同，王蒙的说客盈门和风筝飘带几乎不像是一个人写的。我写的受戒 大淖记事 ，抒情的成分多一些，因为我很喜爱所写的人， 异秉里的人物很可笑，也很可悲悯，所以文体上也就亦庄亦谐。 （节选自汪曾祺此

6、间风雅 ） 材料二： 语言决定于作家的气质。“气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性”（ 文心雕龙体性 ） 。鲁迅有鲁迅的语言，废名有废名的语言，沈从文有沈从文的语言，孙犁有孙犁的语言我们的理论批评，谈作品的多，谈作家的少，谈作家气质的少。“诵其诗，读其书，不知其人可乎？”（ 孟子万章 ）理论批评家的任务，首先在知人。要从总体上把握住一个作家的性格，才能分析他的全部作品。什么是接近一个作家的可靠的途径？就是语言。 从小说家的角度看：文如其人；从评论家的角度看：人如其文。成熟的作者大都有比较稳定的语言风格，但又往往能“文备众体”，写不同的题材用不同的语言。作者对不同的生活，不同的人、事的不同的感

7、情，可以从他的语言的色调上感觉出来。鲁迅对祥林嫂寄予深刻的同情，对于高尔础、四铭是深恶痛绝的。 祝福和肥皂的语调是很不相同的。探索一个作家作品的思想内涵，观察他的倾向性，首先必需掌握他的叙述的语调。 文心雕龙知音篇说：“夫缀文者情动而辞发，观文者披文以入情。沿波讨源，虽幽必显。世远莫见其面，觇文辄见其心。”一个作品吸引读者（评论者） ，使读者产生同感的，首先是作者的语言。 （节选自汪曾祺此间风雅 ） 1. 下列材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（ ） A. 写戏与写小说不同，戏剧对话讲“字儿话”，大篇大论，讲一点哲理，甚至可以说格言。 B. 小说中的对话要和所写的人物“靠”，而小说中的其它

8、语言，如写景的语言则不用。 C. 小说作者的语言是他的人格的一部分。成熟的作者都有固定的语言风格。 D. 小说作者对不同事物的不同的感情，可以通过语言的色调表现出来。 2. 根据材料内容，下列说法不正确的一项是（ ） A. 作者用契诃夫听一个农民描写海事例是为了说明小说中的人物语言要符合他的身份特征。 B. 王蒙的说客盈门和风筝飘带几乎不像是一个人写的，这是为了指出王蒙写作的不足之处。 C. 祝福和肥皂的语调很不相同，说明了同一个作者写不同的题材可以用不同的语言风格。 D. 引用文心雕龙知音说明掌握作家叙述的语调对探索作家作品的思想内涵和他的倾向性非常重要。 3. 根据你对材料理解，你认为下列

9、哪一选项的语言“不像真人说的话”？（ ） A. 刘姥姥笑道：“看老太太说的，您这里高门大屋，金碧辉煌，配上大箱、大柜、大桌子，甚是威武。” B. 林黛玉道： “你也不用说誓， 我很知道你心里有妹妹， 但只见了姐姐， 就把妹妹忘了。 ” C. 林冲大惊道：“这三十岁的正是陆虞候。那拨贱贼也敢来这里害我！休要撞着我，只教他骨肉为泥！” D. 凤姐听了这话，便发了兴头，说道：“你是素日知道我的，凭是什么事，我说要行就行。你叫他拿三千银子来，我就替他出这口气。” 4. 如何理解文中画线句子？ 5. 请结合材料一和材料二，谈谈汪曾祺对小说语言的见解。 （二）现代文阅读（二）现代文阅读 IIII（本题共（

10、本题共 4小题，小题，16 分）分） 阅读下面的文字，完成下面小题。 变形记变形记 （奥地利）弗兰茨卡夫卡 一天早晨，格里高尔，萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬的像铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起诺大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。 不管是夜晚还是白天，格里高尔都几乎不睡觉。有一个想法老是折磨他：下一次门再打开时他就要像过去那样重新挑起一家的担子了；隔了这么久以后，他脑子里又出现了老板、秘书主任、那些旅行推销员和练习生的

11、影子，他仿佛还看见了那个其蠢无比的听差、两三个在别的公司里做事的朋友、一个乡村客栈里的侍女，这是个一闪即逝的甜蜜的回忆他们都出现了，但是他们非但不帮他和他家庭的忙，却一个个都那么冷冰冰。 他妹妹再也不考虑拿什么他可能最爱吃的东西来喂他了，只是在早晨和中午上班以前匆匆忙忙地用脚把食物拨进来，手头有什么就给他吃什么，到了晚上再给他打扫房间，她的打扫不能再草率了。 但格里高尔倒也根本不会给忽视，因为现在有个老妈子打扫了。这个老寡妇起先还用自以为亲热的话招呼他，比如：“来呀，嚼，你这只老屎壳郎！”或者是：“瞧这老屎壳郎哪，吓！”对于这样的攀谈格里高尔置之不理，只是一动不动地待在原处，这粗老妈子！有一次

12、，是在清晨急骤的雨点敲打着窗玻璃，这大概是春天快来临的征兆吧她又来啰嗦了，格里高尔好不恼怒，就向她冲去，仿佛要咬她似的，虽然他的行动既缓慢又软弱无力。 可是那个老妈子非但不害怕， 反而把刚好放在门旁的一张椅子高高举起，她的嘴张得老大，显然是要等椅子往格里高尔的背上砸去才会闭上。 格里高尔现在简直不吃东西了。他也很快就习惯了房间里的种种变化。家里人已经养成习惯，把别处放不下的东西都塞到这儿来，因为家里有一个房间租给了三个房客。这些一本正经的先生他们三个全都蓄着大胡子，这是格里高尔有一次从门缝里看到的什么都要井井有条，他们无法容忍多余的东西，更不要说脏东西了。因此就有许多东西多了出来，这一切都千流

13、归大海，来到了格里高尔的房间。 由于房客们常常要在家里公用的起坐室里吃晚饭，有许多个夜晚房门都得关上，不过格里高尔很容易也就习惯了，因为晚上即使门开着他也根本不感兴趣，只是躺在自己房间最黑暗的地方，家里人谁也不注意他。不过有一次老妈子把门开了一道缝，门始终微开着，连房客们进来吃饭点亮了灯的时候也是如此。 他们大模大样地坐在桌子的上首，在过去，这是父亲、母亲和格里高尔吃饭时坐的地方，三个人摊开餐巾，拿起了刀叉。立刻，母亲出现在对面的门口，手里端了一盘肉，紧跟着她的是妹妹，拿的是一盘堆得高高的土豆。食物散发着浓密的水蒸气。房客们把头伛在他们前面的盘子上，仿佛在就餐之前要细细察看一番似的，真的，坐在

14、当中像是权威人士的那一位，等肉放到碟子里就割了一块下来，显然是想看看够不够嫩，是否应该退给厨房。他作出满意的样子，焦急地在一旁看着的母亲和妹妹这才舒畅地松了口气，笑了起来。 就在这天晚上，厨房里传来了小提琴的声音格里高尔蛰居以来，就不记得听到过这种声音。格里高尔的妹妹开始拉琴了；格里高尔受到吸引，也大胆地向前爬了几步，他的头实际上都已探进了起坐室。 显然，谁也没有注意到他。家里人完全沉浸在小提琴的音乐声中；房客们呢，他们起先对于原以为是优美悦耳的小提琴演奏已经失望，他们已经听够了，只是出于礼貌才让自己的宁静受到打扰。从他们不断把烟从鼻子和嘴里喷向空中的模样，就可以看出他们的不耐烦。可是格里高尔

15、的妹妹琴拉得真美。她的脸侧向一边，眼睛专注而悲哀地追循着乐谱上的音符。格里高尔又向前爬了几步，而且把头低垂到地板上，希望自己的眼光也许能遇上妹妹的视线。音乐对他有这么大的魔力，难道因为他是动物吗？他觉得自己一直渴望着某种营养，而现在他已经找到这种营养了。他决心再往前爬，一直来到妹妹的跟前，好拉拉她的裙子让她知道，她应该带了小提琴到他房间里去，因为这儿谁也不像他那样欣赏她的演奏。 这时，房客们发现了格里高尔。当场要求退租。父亲用双手摸索着踉踉跄跄地往前走了几步，跌进了他的椅子；妹妹说话了，一面用手在桌子上拍了拍，“事情不能再这样拖下去了。对这个怪物，我没法开口叫他哥哥，我们一定得把他弄走。我们照

16、顾过他，对他也算是仁至义尽了，我想谁也不能责怪我们有半分不是了。” （选自变形记 ，有删改） 6. 下列对小说相关内容的理解，正确的一项是（ ） A. 妹妹只是在早晨和中午上班以前匆匆忙忙地用脚把食物拨进来，“拨”字写出了格里高尔变成甲虫后，妹妹对他的厌烦。 B. 因为房客们“无法容忍多余的东西，更不要说脏东西了”，所以格里高尔的家人只能把别处放不下的东西都塞他房间里来。 C. 看到房客们对食物非常满意的样子，母亲和妹妹这才舒畅地松了口气，笑了起来。由此可以看出她们非常善良好客。 D. 当妹妹说要把格里高尔弄走后，父亲“踉踉跄跄”“跌进了他的椅子”，表明父亲对他还是充满了怜惜和不舍的。 7.

17、下列对小说艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（ ） A. “急骤的雨点敲打着窗玻璃，这大概是春天快来临的征兆吧”，这里的景物描写，反衬出社会环境的残酷和周围人的冷漠。 B. 小说中的人物心理刻画得细致入微，通过直接心理描写和内心独白来表现人物心理，让读者能与格里高尔共情。 C. 小说采用极其主观、情绪激昂的语调来描述人变成大甲虫的经历，仿佛这是一件再普通不过的事情，侧面反映出“异化”的普遍性。 D. 蒲松龄的促织和卡夫卡的变形记 ，都是通过“人变虫”的构思来表现社会对人的压迫这一主题的。 8. 小说中格里高尔变成了一只甲虫，使用了象征手法，请结合选文概括甲虫的象征意义。 9. 纳博科夫说过：“

18、格里高尔虽然外表是虫形，但却更像是个人，而他的亲人则像是外表人形的虫。”请结合选文谈谈你对这句话的理解。 二、古代诗文阅读（二、古代诗文阅读（35 分）分） （一）文言文阅读（本题共（一）文言文阅读（本题共 5 小题，小题，20 分）分） 阅读下面的文言文，完成下面小题。 司马光，字君实，陕州夏县人也。父池，天章阁待制。除奉礼郎，时池在杭，求签苏州判官事以便亲，许之。丁内外艰，执丧累年，毁瘠如礼。服除，签书武成军判官事。 从庞籍辟，通判并州。麟州屈野河西多良田，夏人蚕食其地，为河东患。籍命光按视，光建筑二堡以制夏人募民耕之耕者众则籴贱亦可渐纾河东贵籴远输之忧籍从其策而麟将郭恩勇且狂，引兵夜渡河

19、，不设备，没于敌，籍得罪去。光三上书自引咎，不报。籍没，光升堂拜其妻如母，抚其子如昆弟，时人贤之。 安石行新法，光逆疏其利害。帝曰：“汉常守萧何之法不变，可乎？”对曰：“宁独汉也，使三代之君常守禹、汤、文、武之法，虽至今存可也。汉武取高帝约束纷更，盗贼半天下；元帝改孝宣之政，汉业遂衰。由此言之，祖宗之法不可变也。” 安石卧家求退。帝乃拜光枢密副使，光辞之曰：“陛下所以用臣，盖察其狂直，庶有补于国家。臣徒以禄位自荣，而不能救生民之患，是盗窃名器以私其身也。而臣之所忧，乃在十年之外，非今日也。十年之外，百姓无复存者矣。富室既尽，常平已废，加之以师旅，因之以饥馑，民之羸者必委死沟壑，壮者必聚而为盗贼

20、，此事之必至者也。” 凡居洛阳十五年，天下以为真宰相，苏轼自登州召还，缘道人相聚号呼曰：寄谢司马相公，毋去朝廷，厚自爱以活我。 拜尚书左仆射兼门下侍郎，免朝觐，许乘肩舆，三日一入省。诏令子康扶入对，两宫虚己以听。光自见言行计从，欲以身徇社稷，躬亲庶务，不舍昼夜。宾客见其体赢，举诸葛亮食少事烦以为戒，光曰：“死生，命也。”为之益力。病革，不复自觉，谆谆如梦中语，然皆朝廷天下事也。 是年九月薨，年六十八。太皇太后闻之恸，与帝即临其丧，赠太师、温国公，襚以一品礼服，赙银绢七千。谥曰文正。 （节选自宋史司马光传 ，有删改） 10. 下列对文中画波浪线部分的断句，正确的一项是（ ） A. 光建/筑二堡以

21、制夏人/募民耕之/耕者众/则籴贱亦可渐纾河东/贵籴远输之忧籍从其策/ B. 光建筑二堡以制夏人/募民耕之/耕者众则籴贱亦可/渐纾河东贵籴远输之忧/籍从其策/ C. 光建/筑二堡以制夏人/募民耕之/耕者众则籴贱/亦可渐纾河东贵籴远输之忧/籍从其策/ D. 光建筑二堡以制夏人/募民耕之/耕者众则籴/贱亦可渐/纾河东贵籴远输之忧/籍从其策/ 11. 下列对文中加点的词语相关内容的解说，不正确的一项是（ ） A. 服除：守丧期满而脱除丧服。我国传统的丧服有五等丧服，分别为斩衰，齐衰，大功，小功，缌麻。 B. 三代：这里指祖孙三代。 汉书李广传赞 ：“然三代之将，道家所忌，自广至陵，遂亡其宗，哀哉！”

22、C. 薨：古代称诸侯或有爵位的大官死去，也可以用于皇帝的高等级妃嫔和所生育的皇子公主，或者封王的贵族。 D. 赙：拿钱财帮助别人办理丧事。如：赙遗；赙赐；赙补；赙祭等。 12. 下列对原文有关内容的概括和分析，不正确的一项是（ ） A. 司马光遭逢父母过世，守丧多年。因过度悲伤，而使身体瘦弱，他这样做是合乎礼仪的。 B. 司马光对新法持反对态度。他援引汉武帝和汉元帝的例子证明“祖宗之法不可变也”。 C. 司马光深得百姓爱戴。苏轼从登州返京时有一群道士希望他转告司马光，定要爱惜身体。 D. 司马光的门客见其因操劳国事而身体赢弱，用诸葛亮的经历劝诫，司马光对此十分洒脱。 13. 把文中画横线的句子

23、翻译成现代汉语。 （1）籍没，光升堂拜其妻如母，抚其子如昆弟，时人贤之。 （2）加之以师旅，因之以饥馑，民之羸者必委死沟壑，壮者必聚而为盗贼。 14. 本文表现了司马光哪些优秀品质？请简要概括。 （二）古代诗歌阅读（本题共（二）古代诗歌阅读（本题共 2 小题，小题，9 分）分） 阅读下面这首唐诗，完成下面小题。 经炀帝行宫经炀帝行宫 刘沧 此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？ 香销南国美人尽，怨入东风芳草多。 残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。 行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌。 【注】刘沧：唐朝诗人，后人评价他“喜谈今古”、“深怨唐室”。广陵：指今扬州，隋炀帝曾三次来此游玩，此处代指行宫。 15.

24、下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项是（ ） A. 开篇以反诘句陡峭而起：“此地曾经翠辇过，浮云流水竟如何？”人言“浮云流水”转眼而逝，但不能赶上隋炀帝败亡的速度。 B. “怨入”承上句， 主要写“美人”之怨。 美人香销， 其怨随东风化为芳草， 把抽象的情感写得具体可感。 C. 颈联想象当年隋宫景象，以残柳“点缀”行宫，自见历史对其暴政的嘲弄；“露叶”冠以“空”字，自见诗人慨叹之情。 D. 此诗之可贵，在于诗人咏古别具一格，写得娓娓动听。景真、情长、意远，构成了此诗特有的空灵浪漫风格。 16. 本诗主要使用了哪些表现手法？请结合全诗简要分析。 （三）名篇名句默写（本题共（三）名篇名句默写（本

25、题共 1 小题，小题，6 分）分） 17. 补写出下列句子中的空缺部分。 （1）魏征在谏太宗十思疏中运用了“木”与“流”两个形象性和哲理性都很强的比喻，继而引出了自己所要表达的观点：“_，_。” （2） 念奴娇，过洞庭中“_，_”写出月色清冷，衣物单薄、人情冷暖，尽管如此，诗人任凭风浪起，稳坐钓鱼台，泛舟在无边的洞庭湖。 （3）“舟”不仅载诗人远游，也走进诗人的内心世界，当诗人孤独的时候，“舟”便成了他们表达情感的重要物象，如：杜甫“_，_”。 三、语言文字运用（三、语言文字运用（20 分）分） （一）语言文字运用（一）语言文字运用 I I（本题共（本题共 3小题，小题，10 分）分） 阅读下

26、面的文字，完成下面小题。 我们来核实一个传说，一路上看不出任何将要出现奇迹的迹象，只有令人麻木的山、树林、玉米地或烟叶地当越野车在山野的某一点停下来的时候，出现了一群幽暗如暮色的建筑，仿佛亚洲热带丛林中的吴哥废墟。不是神庙，是一群_的四合院，建在山坡上，以当地的土黄色岩石、黄土砌起的地基和围墙裸露着，漆黑的斗拱飞檐在后面朝着青山翠谷，飞龙舞凤的门头上鎏金_，就像被落日照耀着。附近的村子干巴巴的，一些由劣质水泥和玻璃混杂急就而成的灰色盒子，与这群四合院的飞扬灵动、森严伟岸有着_。就像一只刚刚被射中的苍鹰，它有点塌了，但确实像个传奇。即使已经衰败，蔓草丛生，梁木歪斜，雕花门不知去向，野物人住，依然

27、看得出它非同凡响，_，是古典四合院中的杰作。 18. 依次填入文中横线上的词语，全部都恰当的一项是（ ） A. 高高低低 斑斑驳驳 云泥之别 美轮美奂 B. 高低错落 影影绰绰 天渊之别 富丽堂皇 C. 高低错落 斑斑驳驳 天渊之别 美轮美奂 D. 高高低低 影影绰绰 云泥之别 富丽堂皇 19. 文中画波浪线的句子有语病，下列修改最恰当的一项是（ ） A. 当越野车在山野的某一点停下来的时候，一群幽暗如暮色的建筑出现了，仿佛亚洲热带丛林中的吴哥废墟。 B. 越野车在山野的某一点停下来，出现了一群幽暗如暮色的建筑，仿佛亚洲热带丛林中的吴哥废墟。 C. 当越野车在山野的某一点停下来的时候， 出现了

28、一群幽暗如暮色的建筑， 是亚洲热带丛林中的吴哥废墟。 D. 越野车在山野的某一点停下来，看见了一群幽暗如暮色的建筑，仿佛亚洲热带丛林中的吴哥废墟。 20. 文中画横线的句子使用了比喻的修辞手法，请简要分析其构成及表达效果。 （二）语言文字运用（二）语言文字运用 IIII（本题共（本题共 2 小题，小题，10分）分） 阅读下面的文字，完成下面各题。 黛玉刚走到梨香院墙角上，只听墙内笛韵悠扬，歌声婉转。偶然两句吹到耳内，明明白白，一字不落，唱道是：“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。”林黛玉听了，倒也十分感慨缠绵，便止住步侧耳细听，又听唱道是：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。”听了这两句，

29、不觉点头自叹，心下自思道：“原来戏上也有好文章。可惜世人只知看戏，未必能领略这其中的趣味。”想毕，又后悔不该胡想，耽误了听曲子。又侧耳时，只听唱道：“则为你如花美眷，似水流年”林黛玉听了这两句，不觉心动神摇。又听道：“你在幽闺自怜”等句，亦发如醉如痴，站立不住，便一蹲身坐在一块山子石上，细嚼“如花美眷，似水流年”八个字的滋味。忽又想起前日见古人诗中有“水流花谢两无情”之句，再又有词中有“流水落花春去也，天上人间”之句，又兼方才所见西厢记中“花落水流红，闲愁万种”之句，都一时想起来，凑聚在一处。仔细忖度，不觉心痛神痴，眼中落泪。 （节选自红楼梦第二十三回“西厢记妙词通戏语壮丹亭艳曲警芳心”） 2

30、1. 结合选文，简要概括林黛玉的性格特点。 22. 林黛玉“不觉心痛神痴，眼中落泪”，请结合选文分析她为何落泪。 四、写作（四、写作（60 分）分） 23. 下面的材料，根据要求写作。 自古以来，“追求正义，坚守良知”的人格追求，“顺应历史潮流，勇于担责”的品格修养，“忧国忧民，心怀天下”的责任担当都是中国精神的内涵。 随着时代发展，中国精神的内涵被不断丰富，如生命至上、永不止步、勇于探索等等。 当今青年应传承精神，追逐梦想，承担自己的历史使命。 校团委举行“传承精神， 追逐梦想”主题征文活动。请结合上述材料写一篇文章，说说你的感受与思考。要求：选好角度，确定立意，自拟标题；不得抄袭；不得泄露

31、个人信息；不少于 800字。 江苏省徐州市江苏省徐州市 20212021- -20222022 学年高一下期末语文试题学年高一下期末语文试题 一、现代文阅读（一、现代文阅读（35 分）分） （一）现代文阅读（一）现代文阅读 I I（本题共（本题共 5 小题，小题，19 分）分） 阅读下面的文字，完成下面小题。 材料一： 我初学写小说时喜欢把人物的对话写得很漂亮，有诗意，有哲理，有时甚至很“玄”。沈从文先生对我说：“你这是两个聪明脑壳打架！”他的意思是说这不像真人说的话。托尔斯泰说过：“人是不能用警句交谈的。” 史记里用口语记述了很多人的对话，很生动。“伙颐，涉之为王沉沉者！”写出了陈涉的乡人乍

32、见帝时的惊叹 （“伙颐”历来的注家解释不一， 我以为这就是一个状声的感叹词，用现在的字写出来就是：“嗬咦！”） 。 世说新语里记录了很多人的对话，寥寥数语，风度宛然。张岱记两个老者去逛一处林园，婆娑其间，一老者说：“真是蓬菜仙境了也！”另一个老者说：“个边哪有这样！”生动之至，而且一听就是绍兴话。 写对话就应该这样，普普通通，家常理短，有一点人物性格、神态，不能有多少深文大义。写戏稍稍不同，戏剧的对话有时可以“提高”一点，可以讲一点“字儿话”，大篇大论，讲一点哲理，甚至可以说格言。 可是现在不少青年同志写小说时，也像我初学写作时一样，喜欢让人物讲一些他不可能讲的话，而且用了很多辞藻。有的小说写

33、农民，讲的却是城里的大学生讲的话，一大学生也未必那样讲话。 不单是对话，就是叙述、描写的语言，也要和所写的人物“靠”。 我最近看了一个青年作家写的小说，小说用的是第一人称，小说中的“我”是一个才入小学的孩子，写的是“我”的一个同桌的女同学，这未尝不可。但是这个“我”对他的小同学的印象却是：“她长得很纤秀。”这是不可能的。小学生的语言里不可能有这个词。 小说里所描写的景物，不但要是作者眼中所见，而且要是所写的人物的眼中所见。对景物的感受，得是人物的感受。不能离开人物，单写作者自己的感受。作者得设身处地，和人物感同身受。小说的颜色、声音、形象、气氛，得和所写的人物水乳交融，浑然一体。就是说，小说的

34、每一个字，都渗透了人物。写景，就是写人。 契诃夫曾听一个农民描写海，说：“海是大的。”这很美。一个农民眼中的海也就是这样。如果在写农民的小说中，有海，说海是如何苍茫、浩瀚、蔚蓝统统都不对。我写一个从山里来的放羊的孩子看一个农业科学研究所的温室，温室里冬天也结黄瓜，结西红柿：西红柿那样红，黄瓜那样绿，好像上了颜色一样。我只能这样写。“好像上了颜色一样”，这就是这个放羊娃的感受。如果稍为写得华丽一点，就不真实。 有的作者有鲜明的个人风格，可以不用署名，一看就知是某人的作品。但是他的各篇作品的风格又不一样。作者的语言风格每因所写的人物、题材而异。契诃夫写万卡和我写草原 黑修士所用的语言是很不相同的。

35、作者所写的题材愈广泛，他的风格也是愈多样。 我写徙里用了一些文言的句子，如“呜呼，先生之泽远矣”，“墓草萋萋，落照昏黄，歌声犹在，斯人邈矣”。因为写的是一个旧社会的国文教员。写受戒 大淖记事 ，就不能用这样的语言。 作者对所写的人物的感情、态度，决定一篇小说的调子，也就是风格。鲁迅写故乡 伤逝和高老夫子 肥皂的感情很不一样。对闰土、涓生有深浅不同的同情，而对高尔础、四铭则是不同的厌恶。因此，调子也不同。高晓声写拣珍珠和陈奂生上城的调子不同，王蒙的说客盈门和风筝飘带几乎不像是一个人写的。我写的受戒 大淖记事 ，抒情的成分多一些，因为我很喜爱所写的人， 异秉里的人物很可笑，也很可悲悯，所以文体上也

36、就亦庄亦谐。 （节选自汪曾祺此间风雅 ） 材料二： 语言决定于作家的气质。“气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性”（ 文心雕龙体性 ） 。鲁迅有鲁迅的语言，废名有废名的语言，沈从文有沈从文的语言，孙犁有孙犁的语言我们的理论批评，谈作品的多，谈作家的少，谈作家气质的少。“诵其诗，读其书，不知其人可乎？”（ 孟子万章 ）理论批评家的任务，首先在知人。要从总体上把握住一个作家的性格，才能分析他的全部作品。什么是接近一个作家的可靠的途径？就是语言。 从小说家的角度看：文如其人；从评论家的角度看：人如其文。成熟的作者大都有比较稳定的语言风格，但又往往能“文备众体”，写不同的题材用不同的语言。作者对不同

37、的生活，不同的人、事的不同的感情，可以从他的语言的色调上感觉出来。鲁迅对祥林嫂寄予深刻的同情，对于高尔础、四铭是深恶痛绝的。 祝福和肥皂的语调是很不相同的。探索一个作家作品的思想内涵，观察他的倾向性，首先必需掌握他的叙述的语调。 文心雕龙知音篇说：“夫缀文者情动而辞发，观文者披文以入情。沿波讨源，虽幽必显。世远莫见其面，觇文辄见其心。”一个作品吸引读者（评论者） ，使读者产生同感的，首先是作者的语言。 （节选自汪曾祺此间风雅 ） 1. 下列材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（ ） A. 写戏与写小说不同，戏剧的对话讲“字儿话”，大篇大论，讲一点哲理，甚至可以说格言。 B. 小说中的对话要和

38、所写的人物“靠”，而小说中的其它语言，如写景的语言则不用。 C. 小说作者的语言是他的人格的一部分。成熟的作者都有固定的语言风格。 D. 小说作者对不同事物的不同的感情，可以通过语言的色调表现出来。 2. 根据材料内容，下列说法不正确一项是（ ） A. 作者用契诃夫听一个农民描写海的事例是为了说明小说中的人物语言要符合他的身份特征。 B. 王蒙的说客盈门和风筝飘带几乎不像是一个人写的，这是为了指出王蒙写作的不足之处。 C. 祝福和肥皂的语调很不相同，说明了同一个作者写不同的题材可以用不同的语言风格。 D. 引用文心雕龙知音说明掌握作家叙述的语调对探索作家作品的思想内涵和他的倾向性非常重要。 3

39、. 根据你对材料的理解，你认为下列哪一选项的语言“不像真人说的话”？（ ） A. 刘姥姥笑道：“看老太太说的，您这里高门大屋，金碧辉煌，配上大箱、大柜、大桌子，甚是威武。” B. 林黛玉道： “你也不用说誓， 我很知道你心里有妹妹， 但只是见了姐姐， 就把妹妹忘了。 ” C. 林冲大惊道：“这三十岁的正是陆虞候。那拨贱贼也敢来这里害我！休要撞着我，只教他骨肉为泥！” D. 凤姐听了这话，便发了兴头，说道：“你是素日知道我的，凭是什么事，我说要行就行。你叫他拿三千银子来，我就替他出这口气。” 4. 如何理解文中画线句子？ 5. 请结合材料一和材料二，谈谈汪曾祺对小说语言的见解。 【答案】1. D

40、 2. B 3. A 4. 小说家创作作品时， 融合了作家的风格气质； 评论家评论作品时， 把握作家的性格才能分析其作品。 5. 人物对话要符合人物的身份、性格；叙述、描写的语言也要符合人物的特点；作者的语言有鲜明的个人风格； 作者的语言风格常因所写的人物和题材而不同； 小说的语言风格与作家的气质密切相连。 【解析】 【1 题详解】 本题考查学生筛选并辨析信息的能力。 A.“戏剧的对话讲字儿话”错。材料一第三段原文是“写戏稍稍不同，戏剧的对话有时可以提高一点，可以讲一点字儿话”，选项删掉了“有时可以”，说法过于绝对。 B.“而小说中的其它语言，如写景的语言则不用”错。材料一第五段原文是“不单是

41、对话，就是叙述、描写的语言，也要和所写的人物靠”。 C.“成熟的作者都有固定的语言风格”错。材料二第二段原文是“成熟的作者大都有比较稳定的语言风格，但又往往能文备众体，写不同的题材用不同的语言”。 故选 D。 【2 题详解】 本题考查学生对多个信息进行比较、辨析的能力。 B.“这是为了指出王蒙写作的不足之处”错。材料一第九段中作者指出“作者的语言风格每因所写的人物、题材而异”“作者所写的题材愈广泛，他的风格也是愈多样”土蒙的说客盈门和风筝飘带几乎不像是一个人写的，是因为所写人物题材不同，是风格多样化的体现。 故选 B 【3 题详解】 本题考查学生对文中信息的运用能力。 A.刘姥姥来自乡下，乡土

42、气息厚重，说话有趣又生动，选项中“高门大屋”“金碧辉煌”“甚是威武”都不符合刘姥姥的人物身份特点。 故选 A。 【4 题详解】 本题考查学生理解文中重要句子的含意的能力。 “从小说家的角度看：文如其人”，这是从小说家的角度谈文章和作家的关系，结合上文“语言决定于作家的气质。气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性”，可知此句意思是小说家创作作品时，融合了作家的风格气质； “从评论家的角度看：人如其文”，结合上文“理论批评家的任务，首先在知人。要从总体上把握住一个作家的性格，才能分析他的全部作品”，可知此句意思是评论家评论作品时，把握作家的性格才能分析其作品。 【5 题详解】 本题考查学生分析概括

43、作者在文中的观点态度的能力。 结合材料一作者由史记和世说新语的例子感悟到“写对话就应该这样，普普通通，家常理短，有一点人物性格、神态，不能有多少深文大义”；然后写某些青年写小说时“喜欢让人物讲一些他不可能讲的话，而且用了很多辞藻。有的小说写农民，讲的却是城里的大学生讲的话，一大学生也未必那样讲话”等，可概括出人物对话要符合人物的身份、性格； 结合材料一“不单是对话，就是叙述、描写的语言，也要和所写的人物靠”，可概括叙述、描写的语言也要符合人物的特点； 结合材料一“有的作者有鲜明的个人风格，可以不用署名，一看就知是某人的作品”，可概括作者的语言有鲜明的个人风格； 结合材料一“但是他的各篇作品的风

44、格又不一样。作者的语言风格每因所写的人物、题材而异”可概括出作者的语言风格常因所写的人物和题材而不同； 结合材料二“语言决定于作家的气质”“从小说家的角度看：文如其人”，可概括出小说的语言风格与作家的气质密切相连。 （二）现代文阅读（二）现代文阅读 IIII（本题共（本题共 4小题，小题，16 分）分） 阅读下面的文字，完成下面小题。 变形记变形记 （奥地利）弗兰茨卡夫卡 一天早晨，格里高尔，萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬的像铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来

45、了。比起诺大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。 不管是夜晚还是白天，格里高尔都几乎不睡觉。有一个想法老是折磨他：下一次门再打开时他就要像过去那样重新挑起一家的担子了；隔了这么久以后，他脑子里又出现了老板、秘书主任、那些旅行推销员和练习生的影子，他仿佛还看见了那个其蠢无比的听差、两三个在别的公司里做事的朋友、一个乡村客栈里的侍女，这是个一闪即逝的甜蜜的回忆他们都出现了，但是他们非但不帮他和他家庭的忙，却一个个都那么冷冰冰。 他妹妹再也不考虑拿什么他可能最爱吃的东西来喂他了，只是在早晨和中午上班以前匆匆忙忙地用脚把食物拨进来，手头有什么就给他吃什么，到了晚上再给他打扫

46、房间，她的打扫不能再草率了。 但格里高尔倒也根本不会给忽视，因为现在有个老妈子打扫了。这个老寡妇起先还用自以为亲热的话招呼他，比如：“来呀，嚼，你这只老屎壳郎！”或者是：“瞧这老屎壳郎哪，吓！”对于这样的攀谈格里高尔置之不理，只是一动不动地待在原处，这粗老妈子！有一次，是在清晨急骤的雨点敲打着窗玻璃，这大概是春天快来临的征兆吧她又来啰嗦了，格里高尔好不恼怒，就向她冲去，仿佛要咬她似的，虽然他的行动既缓慢又软弱无力。 可是那个老妈子非但不害怕， 反而把刚好放在门旁的一张椅子高高举起，她的嘴张得老大，显然是要等椅子往格里高尔的背上砸去才会闭上。 格里高尔现在简直不吃东西了。他也很快就习惯了房间里的

47、种种变化。家里人已经养成习惯，把别处放不下的东西都塞到这儿来，因为家里有一个房间租给了三个房客。这些一本正经的先生他们三个全都蓄着大胡子，这是格里高尔有一次从门缝里看到的什么都要井井有条，他们无法容忍多余的东西，更不要说脏东西了。因此就有许多东西多了出来，这一切都千流归大海，来到了格里高尔的房间。 由于房客们常常要在家里公用的起坐室里吃晚饭，有许多个夜晚房门都得关上，不过格里高尔很容易也就习惯了，因为晚上即使门开着他也根本不感兴趣，只是躺在自己房间最黑暗的地方，家里人谁也不注意他。不过有一次老妈子把门开了一道缝，门始终微开着，连房客们进来吃饭点亮了灯的时候也是如此。 他们大模大样地坐在桌子的上

48、首，在过去，这是父亲、母亲和格里高尔吃饭时坐的地方，三个人摊开餐巾，拿起了刀叉。立刻，母亲出现在对面的门口，手里端了一盘肉，紧跟着她的是妹妹，拿的是一盘堆得高高的土豆。食物散发着浓密的水蒸气。房客们把头伛在他们前面的盘子上，仿佛在就餐之前要细细察看一番似的，真的，坐在当中像是权威人士的那一位，等肉放到碟子里就割了一块下来，显然是想看看够不够嫩，是否应该退给厨房。他作出满意的样子，焦急地在一旁看着的母亲和妹妹这才舒畅地松了口气，笑了起来。 就在这天晚上，厨房里传来了小提琴的声音格里高尔蛰居以来，就不记得听到过这种声音。格里高尔的妹妹开始拉琴了；格里高尔受到吸引，也大胆地向前爬了几步，他的头实际上

49、都已探进了起坐室。 显然，谁也没有注意到他。家里人完全沉浸在小提琴的音乐声中；房客们呢，他们起先对于原以为是优美悦耳的小提琴演奏已经失望，他们已经听够了，只是出于礼貌才让自己的宁静受到打扰。从他们不断把烟从鼻子和嘴里喷向空中的模样，就可以看出他们的不耐烦。可是格里高尔的妹妹琴拉得真美。她的脸侧向一边，眼睛专注而悲哀地追循着乐谱上的音符。格里高尔又向前爬了几步，而且把头低垂到地板上，希望自己的眼光也许能遇上妹妹的视线。音乐对他有这么大的魔力，难道因为他是动物吗？他觉得自己一直渴望着某种营养，而现在他已经找到这种营养了。他决心再往前爬，一直来到妹妹的跟前，好拉拉她的裙子让她知道，她应该带了小提琴到

50、他房间里去，因为这儿谁也不像他那样欣赏她的演奏。 这时，房客们发现了格里高尔。当场要求退租。父亲用双手摸索着踉踉跄跄地往前走了几步，跌进了他的椅子；妹妹说话了，一面用手在桌子上拍了拍，“事情不能再这样拖下去了。对这个怪物，我没法开口叫他哥哥，我们一定得把他弄走。我们照顾过他，对他也算是仁至义尽了，我想谁也不能责怪我们有半分不是了。” （选自变形记 ，有删改） 6. 下列对小说相关内容的理解，正确的一项是（ ） A. 妹妹只是在早晨和中午上班以前匆匆忙忙地用脚把食物拨进来，“拨”字写出了格里高尔变成甲虫后，妹妹对他的厌烦。 B. 因为房客们“无法容忍多余的东西，更不要说脏东西了”，所以格里高尔的