4-2扬州慢(淮左名都)同步练习(含答案解析)2022-2023学年统编版高中语文选择性必修下册
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1、4-2扬州慢(淮左名都)题型一:语言文字运用1下列各句加点成语运用正确的一项是()A近年来,一些正值豆蔻年华的小伙子沉迷在网吧里,荒废了学业,浪费了青春,真让人痛惜不已。B一个国家需要的是有远大理想、有创造激情、有头脑且精神高扬的国民,而不是拾人牙慧、思想浅薄、斤斤于物质生活和低级趣味的民众。C特大矿难发生后,一些死难矿工家属面对记者表达了自己的黍离之悲和对一些煤矿领导的愤慨。D昨天上午,无动力伞飞跃长江挑战赛本应顺利进行,他经过数次努力,最终夺冠,铩羽而归。2下列句子节奏的划分不正确的一项是()A过/春风/十里,尽/荠麦/青青。B纵/豆蔻/词工,青楼/梦好,难赋/深情。C自/胡马/窥江/去后
2、,废池/乔木,犹厌/言兵。D念/桥边/红药,年年/知/为/谁生?3下列关于句子所用表现手法判断有误的一项是()A市列珠玑,户盈罗绮“珠玑”和“罗绮”两个细节,写出杭州城商品的丰富、商业的繁荣。B羌管弄晴,菱歌泛夜一对仗工整,互文见义,说明无论白天或是夜晚,湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。C烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家这三句采用铺陈手法,由近及远,由城内到城外,逐层地向世人展示了一幅杭州城清秀美丽、富庶繁华、色彩鲜丽的都市风景画。D异日图将好景,归去凤池夸“好景”表面上是指钱塘的美好景观,实际上代指地方长官的好政绩。4对下列句中加点词的解释,不正确的一项是()A予过维扬(维扬:指扬州。
3、尚书禹贡有“淮海维扬州”,后以“维扬”代“扬州”。)B淮左名都(淮左:淮水东面。方位以东方为左,扬州一带,在宋时属淮东,故称。)C自故马窥江去后(江:这里指长江。)D千岩老人以为有黍离之悲(黍离:诗经王风中的篇名,是周人缅怀故都之作,后借指对饱受战争之苦的百姓的同情。)阅读下面的文字,完成下面小题。柳永是开一代词风的宋词名家。如果说苏轼通过“以诗为词”的途径,建立了豪迈词风,从而使作为“艳科”的词提高了文学地位,并与传统文学_,那么,柳永则通过“以赋为词”的方式,使慢词得到了长足的发展。整个唐五代时期,词的体式以小令为主,慢词总共不过十多首。在柳永生活的那个年代,慢词只在市井艺人口中传唱,柳永
4、勇于摒弃传统的偏见,创作、填写大量慢词,从根本上改变了唐五代以来小令一统天下的格局,使慢词与小令两种体式_,齐头并进。如果没有柳永对慢词的探索创造,后来的苏轼、辛弃疾等人或许只能在小令世界里左冲右突,而难以创造出像念奴娇赤壁怀古水龙吟登建康赏心亭那样辉煌的慢词篇章。()。凡有井水处,皆能颂柳词,柳永在市井中的声望连帝王将相都_。他的词多反映青楼女子的内心世界和下层人民的悲欢离合,笔法细腻,感情深挚,雅俗共赏,每每流传甚广。在柳永之前以及同时代的同类题材词作中,爱情缺失的深闺女性一般只是_,逆来顺受,内心的愿望含而不露。而柳永词作中的世俗女子,则是大胆而主动地追求爱情。在词史上,柳永也许是将笔端
5、第一次伸向平民妇女的内心世界,她们诉说心中的苦闷幽怨。柳永还把词的题材朝着自我化的方向进行了拓展。晚唐五代词,除韦庄、李煜后期词作以外,大多表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感,柳永词则注重表现自我独特的人生体验和心态。5依次填入文中横线上的成语,全都恰当的一项是()A并驾齐驱各有千秋望其项背妄自菲薄B双管齐下各有千秋望尘莫及自怨自艾C并驾齐驱平分秋色望尘莫及自怨自艾D双管齐下平分秋色望其项背妄自菲薄6下列填入文中括号内的语句,衔接最恰当的一项是()A柳永于词的贡献,可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样,是里程碑式的B柳永于词的贡献,是里程碑式的,可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样C牛
6、顿、爱因斯坦于物理学的贡献,是里程碑式的,可以说如柳永于词的贡献一样D可以说如牛顿、爱因斯坦于物理学的贡献一样,柳永于词的贡献,是里程碑式的7文中画横线的句子有语病,下列修改最恰当的一项是()A柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界,她们诉说心中的苦闷幽怨。B柳永也许是将笔端伸向平民妇女的内心世界,第一次为她们诉说心中的苦闷幽怨。C柳永也许是将笔端第一次伸向平民妇女的内心世界,为她们诉说心中的苦闷幽怨。D柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界,为她们诉说心中的苦闷幽怨。题型二:古代诗歌阅读阅读下面两首词,完成小题。木兰花慢彭城怀古【元】萨都剌古徐州形胜,消磨尽,几英雄。想铁甲重瞳,
7、乌骓汗血,玉帐连空。楚歌八千兵散,料梦魂,应不到江东。空有黄河如带,乱山回合云龙。汉家陵阙起秋风,禾黍满关中。更戏马台荒,画眉人远,燕子楼空。人生百年如寄,且开怀,一饮尽千钟。回首荒城斜日,倚栏目送飞鸿。注释:戏马台:项羽观看士卒操练兵马的地方。画眉人:西汉张敞替妻子画眉,喻夫妻感情好。燕子楼:唐张愔爱妾关盼盼在张愔去世后独居燕子楼,历十余年不嫁。扬州慢宋姜夔淳熙丙申至日,予过维扬。夜雪初霁,荠麦弥望。入其城则四顾萧条,寒水自碧。暮色渐起,戍角悲吟。予怀怆然,感慨今昔,因自度此曲。千岩老人以为有黍离之悲也。淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马窥江去后,废池乔木,犹厌
8、言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在空城。杜郎俊赏,算而今,重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡,冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生?8下列对两首词的理解和赏析,不正确的一项是()A“古徐州”即彭城,“淮左名都”即“扬州”,两首词首句皆扣题而起,具有同样的效果。B萨词上阕“想”以下几句刻画了项羽由盛到衰的转变;姜词上阕“自”以下几句描绘了金兵入侵后扬州的衰败。C“画眉人远,燕子楼空”和“纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情”都以爱情故事为典故,暗示历史风流终为陈迹。D萨词中“人生百年如寄”表明人生如匆匆过客般短暂;姜词以疑问句结尾,移情入景,传达出回味不尽的伤感。9萨词中写到的“禾
9、黍”和姜词序中写到的“黍离”是同一典故,出自诗经“周大夫过故宗庙宫室,尽为禾黍”。请根据词的内容,分析这一典故表达的不同情感。题型三:论述类文本阅读阅读下面的文字,完成下面小题。词是按照乐谱填作的,所以大都是先有了歌谱然后才能填作歌词。作谱与填词的人都应该深谙乐理。在宋代,不少词人同时又是音乐家,他们能够创调制谱,往往自己作谱,自己填词。如姜夔的自度曲十七首,歌谱与歌词皆出自他一人之手。但并不是每个词人都能作曲,一人独自作谱作词的究属少数。大多数词人只是根据前代或当代现成流行的乐谱填词,或者是一人作谱,一人填词,进行合作。如宋叶梦得避暑录话说:“柳永字耆卿,为举子时,多游狭邪,善为歌辞。教坊乐
10、工每得新腔,必求永为辞,始行于世,于是声传一时。”又如碧鸡漫志卷二说:“江南某氏者,解音律,时时度曲。周美成与有瓜葛,每得一解(曲),即为制词,故周集中多新声。”柳永和周邦彦都是懂得音律的大词人,他们都同教坊乐工和作曲家密切配合,制词以填新腔。像这样歌谱与歌词分出于二人之手的,在宋词中不在少数。如玉梅令,姜夔玉梅令词序说:“石湖(范成大的号)家自制此声,未有语实之,命予作。”又如明月逐人来,宋吴曾能改斋漫录卷十六说:“乐府有明月逐人来词,李太师撰谱,李持正制词。”但是也有先作了词然后再配以乐谱的。如姜夔长亭怨慢词序说:“予颇喜自制曲,初率意为长短句,然后协以律,故前后阕多不同。”他的自度曲可能
11、好些是先作词后谱曲的。又如鱼游春水一词,能改斋漫录说:“政和中,一中贵人使越州回,得词于古碑阴,无名无谱,不知何人作也。录以进御,命大晟府撰腔,因词中语,赐名鱼游春水。”不过这种先作词后作谱的情况还是比较少的。按谱填词,往往会为了迁就曲谱,在文字语句方面受到一些句法和声调上的限制,使自己的思想感情不容易充分、圆满地表达出来。所以碧鸡漫志卷一说:“今先定音节,乃制词从之,倒置甚矣。”先作词后配谱就可以不受拘束,如意表达。但这必须是作词者同时又能作曲,或者和作曲家密切配合,才能使所作的词适宜于配上谐美的歌谱。杨守斋作词五要说:“第三要填词按谱。自古作词,能依句者已少,依谱用字者,百无一二。词若歌韵
12、不协,奚取焉?”张炎在词源中也感叹道:“今词人才说音律,便以为难,正合前说,所以望望然而去之。”因为宋代词人并不都是通晓音律的,能够完全依照音谱拍眼作词的并不多。一般词人作词,本来并不要求合乐歌唱,所以往往不协律腔。他们大都只是选取前人的作品为范例,依其字句声韵填之。他们把词诗律化了,只按照词的诗律而不按照曲的音律来填词,这已不是原来按谱填词的意义了。(摘自夏承焘、吴熊和读词常识,有删改)10下列关于原文第一、二两段内容的表述,不正确的一项是( )A词是按照乐谱填作的,一般是先有乐谱再填作歌词,不过也有先作了歌词再配上乐谱的情况。B更多的词人因为音乐知识贫乏,只能根据现成的乐谱填词,或找能作谱
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