2019人教版语文选修《语言文字应用》课件:第二课 第4节 声情并茂·押韵与平仄(71张)
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1、菊花台,你的泪光柔弱中带伤 惨白的月弯弯勾住过往 夜太漫长凝结成了霜 是谁在阁楼上冰冷的绝望 雨轻轻弹朱红色的窗 我一生在纸上被风吹乱 梦在远方化成一缕香 随风飘散你的模样,菊花残满地伤 你的笑容已泛黄 花落人断肠我心事静静淌 北风乱夜未央 你的影子剪不断 徒留我孤单在湖面成双 菊花台钢琴演奏版 花已向晚飘落了灿烂 凋谢的世道上命运不堪 愁莫渡江秋心拆两半 怕你上不了岸一辈子摇晃 谁的江山马蹄声狂乱 我一身的戎装呼啸沧桑 天微微亮你轻声地叹 一夜惆怅如此委婉,一岁出场亮相,十岁天天向上, 二十岁远大理想, 三十岁基本定向, 四十岁处处吃香, 五十岁奋发图强, 六十岁告老还乡, 七十岁打打麻将,
2、 八十岁晒晒太阳, 九十岁躺在床上, 一百岁挂在墙上。,声,情,并,茂,押韵和平仄,诗歌,新诗(现代诗歌),旧诗(古典诗歌),古体诗(古风),近今体诗 (格律诗),律诗,绝句,词曲,排律,五言,七言,五言,七言,与古体诗(诗经、古诗十九首、辞赋、汉魏乐府,用韵自由,不受格律限制)相对而言的一种诗体,也称今体诗。指唐代形成的格律诗体, 其句数、字数、平仄、对仗、用韵等都有严格的规定,主要有律诗和绝句。唐代及其后的仍有写古体诗的。,近体诗,古体诗近体诗区别,古体诗-不受近体诗不受格律束缚。近体诗也叫律诗,用韵、平仄、对仗都有许多讲究。,格律严密,故名。起源于南北朝,成熟于唐初,完备于盛唐。诗句字数
3、整齐。分为五言和七言(简称五律、七律)。规定诗句数量。一般每首八句(十句以上者称为排律或长律)。,律诗,中间两联必须对仗。每两句成一联,共四联,依次为首联、颔联、颈联、尾联(末联)。其中颔联、颈联的上下句必须对偶(对仗)。每联中上句称出句,下句称对句。有严格的声律要求。第二、四、六、八句押韵(首句可押可不押),通常押平声韵,一韵到底。每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起” 与“平起”两式。奇数句限用仄声字,用韵的字在诗歌中不能重复出现。,律诗,每首定格为四句,以五言、七言为主,简称五绝、七绝,偶有六言绝句。韵律与律诗相同(有平仄要求),只是不一定对仗(可对可不对)。,绝 句,格律诗
4、四个特点,1.限定句数 2.押平声韵 3.每句的平仄都有规定 4.每首在规定的位置都有对仗,绝句和律诗的押韵要求,白日依山尽,黄河入海流。 欲穷千里目,更上一层楼。 丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。 出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。,什么是平仄?,平仄是诗歌格律的一个术语:诗人们把汉语四声分为两类,“平”就是平声(包括阴平、阳平),“仄”就包括上、去、入三声。作用:平仄两声在诗歌中交错出现,就能使声调多样化,达到“谐和”的音韵效果。注意:没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗,平仄是近体诗最重要的格律因素。,关于平仄的规律,一
5、、平仄声古代和现代是不同的二、平仄在句内须交替相间如: 以五言为例,凡第一个节奏用“平平”,则第二个节奏必须用“仄仄”,第三个节奏又要用“平”,反之,第一个节奏用“仄仄”第二个节奏必须用“平平”,第三个节奏就要用“仄”。例如:金 沙 水 拍 云 崖 暖,大 渡 桥 横 铁 索 寒。,Jnsh shupi yny nun Dd qiohng tisu hn,平 平 仄 仄 平 平 仄,仄 仄 平 平 仄 仄 平。,第一、三、五字的平仄可以不拘,第二、四、六字的平仄必须分明。(律诗、绝句的平仄,关键在于二四六字(五言二四字)的安排。 )对于五言来说,则是“一三不论,二四分明”。五言第五句,七言第七
6、字,自然是要求分明的。这口诀只适用于通常格式。,一三五不论,二四六分明,平仄,平,就是平声,仄,就是上、去、入三声。,五言诗的平仄可以构成两联:“仄仄平平仄,平平仄仄平”和“平平平仄仄,仄仄仄平平”。由这两联可以构成五律的四种平仄格式,其中两种是基本格式。,七律是五律的扩展,办法是在五律的前面加上两字头,仄前加平,平前加仄。,仄仄平平仄, 平平仄仄平。 平平平仄仄, 仄仄仄平平。 仄仄平平仄, 平平仄仄平。 平平平仄仄, 仄仄仄平平。,平平平仄仄, 仄仄仄平平。 仄仄平平仄, 平平仄仄平。 平平平仄仄, 仄仄仄平平。 仄仄平平仄, 平平仄仄平。,平平 仄仄 仄仄 平平 平平 仄仄 仄仄 平平,
7、仄仄 平平 平平 仄仄 仄仄 平平 平平 仄仄,春望 杜甫,国破山河在, 城春草木深。 感时花溅泪, 恨别鸟惊心。 烽火连三月, 家书抵万金。 白头搔更短, 浑欲不胜簪。,仄仄平平仄, 平平仄仄平。 平平平仄仄, 仄仄仄平平。 仄仄平平仄, 平平仄仄平。 平平平仄仄, 仄仄仄平平。,一、一句之内平仄相间即二四六字的平仄要彼此不同。如果二字仄,四字必平,六字必仄,以相区隔。例如李白的下江陵首句“朝辞白帝彩云间”,二四六字为平仄平。韦庄的台城,首句“江雨霏霏江草齐”二四六字为仄平仄。这种平仄相间的规律是必须遵守的。,二、一联之内平仄相反上句与下句叫一联。拿绝句来讲一、二句是一联;三、四句是另一联。
8、上下句之间的平仄必须相反。即二四六字的平仄必须相反。如李诗二句之“千里江陵一日还”,韦诗二句之“六朝如梦鸟空啼”皆与其上句(朝辞白帝彩云间,江雨霏霏江草齐)相反。一首律诗的8句中,1、2句,3、4句,5、6句,7、8句分别需要平仄相“对”。,三、两联之间平仄相粘相粘,即相同。即上联的下句与下联的上句二四六字的平仄应当相同。如李诗之“两岸猿声啼不住” (千里江陵一日还),韦诗之“无情最是台城柳” (六朝如梦鸟空啼)皆与其上联平仄相同。一首律诗的8句中,2、3句,4、5句,6、7句分别需要平仄相“粘”。这种有规律的变化,体现了多样统一的美学通则,以凸显节奏的错综之美,把汉语声情之妙发挥到了极致。,
9、上下联之间平仄要相“粘”,,要点:“粘”就是平粘平,仄粘仄。后联出句的第二字的平仄要与前联对句的第二字相一致。(三粘二,五粘四,七粘六) 毛泽东长征红军不怕远征难,万水千山只等闲。五岭逶迤滕细浪,乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。,“一三五不论”不是绝对的。有三种情况必须变通。这就是:“避三平”“避孤平”“讲拗救”。,“避三平”是指句末三字不能连用平声,即七言的第五字,五言的第三字不可用平声字,否则会出现平平仄仄平平平与平仄平平平之句型。平声太多,听来不美了。,“避孤平”是指仄平脚的句式中七言第三字、五言第一字必平。否则除韵脚外,只剩一个平声字,读
10、来拗口。“讲拗救”则是针对某种破格句式的补救方式。如谭嗣同的狱中题壁第三句“我自横刀向天笑”,于律六字当仄而平,故于五字当平处改仄声,以救其拗。这种句式颇多,王之涣的凉州词第三句“羌笛何须怨杨柳”、黄山谷题阳关图“想得阳关更西路”皆是如此。,五言的平仄,只有四个类型,而这四个类型可以构成两联。由这两联的错综变化,可以构成五律的四种平仄格式。即:仄仄平平仄, (仄起仄收)平平仄仄平; (平起平收)平平平仄仄, (平起仄收)仄仄仄平平。 (仄起平收),诗歌中的平仄格式(五言),五、诗歌中的平仄格式,五 言 诗,平起格,平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平,律诗重 复一遍 即可,仄起格,仄
11、仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平,诗歌中的平仄格式(七言),七律的平仄也只有四个类型,这四个类型也可以构成两联,由这两联的错综变化,可以换成七律的四种格式。即:平平仄仄平平仄, (平起仄收)仄仄平平仄仄平。 (仄起平收)仄仄平平平仄仄, (仄起仄收)平平仄仄仄平平。 (平起平收),七言诗,平起格,仄起格,平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平,仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平,规律,只要在五 律前头加 上两字即 可,仄前 加平,平 前加仄,对仗,诗歌中的对偶,叫做对仗。一般讲对偶,指的是两句相对。上句叫出句,下句叫对句。例: 吉
12、星永照平安宅 五福常临积善家,对仗的位置在哪里?,首颔颈尾,对仗一般用在颔联和颈联 春日忆李白(杜甫) 白也诗无敌 飘然思不群. 清闲庾开府 俊逸鲍参军. 渭北春天树 江东日暮云. 何时一樽酒 重与细论文.,.对仗,上下两句字数相等,词义、词类、平仄都要一一相对,即必须名词对名词、动词对动词、数字对数字、实词对实词、虚词对虚词。.近体诗一般中间两联必须对仗。.对偶一般分为“工对、宽对、借对、流水对(串对)”四种。,对仗类型,1.工对工对,也称严对。诗律术语。指工整的对仗。即两句在词性、词类、句型等方面都分别整齐相对,甚至同一词类中,还可能分若干小类,也分别相对严整。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马
13、蹄,晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍,2.宽对与工对相对而言,宽对是一种不很工整的对仗,在平仄、词性上可以适当放宽,一般只要句型相同、词的词性相同,即可构成对仗。这样的对仗,一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹,两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天,3.借对对仗中的特殊类型,或称为假对。一个词有两种以上的意义,诗人在诗中用的是甲义,但是同时借用它的乙义或丙义,来与另一词相对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。A:借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义,而是另一种意义。杜甫曲江:“借债寻常行处有,人生七十古
14、来稀”。“寻常”一词具有多种含义,一为“平常”,一是“八尺为寻,倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用“寻常”来对数词 “七十”,用的是它本来具有的数量方面的含义,而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。,B:借音是利用字词之间的同音关系,以甲词(字)来表乙词(字)。例如出句用了甲字,对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字,但用乙字在全中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。如“残春红药在,终日子规啼”,以红对子(谐紫),又如“住山今十载,明日又迁居”,以十对迁(谐千)”皆是借谐音来对。,4.流水对对仗,一般是平行的两句话,它们各有独立性
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